温柔敦厚,淡泊宁静

梅兰竹菊：银行襄理姚虞琴

姚虞琴是谁？恕我孤陋寡闻，若不是前些年在一场拍卖会上见识他的梅兰竹菊三件扇画，我连这个名字都未曾听过。如果他还活着，今年刚好150岁。这个数字不大，但用在一个人的年龄上，那实在有点不可思议。姚虞琴应该算是高寿之人，但时间老人还是将他止步于55年前——1961年，这个世界上从此没有了姚虞琴。然而，就是这个名字，当年堪与国画大师齐白石享有“北齐南姚”之誉，还与吴湖帆、黄保钺、张大壮并称为“四大鉴定家”。

偶然间翻阅新出版的《近代中国银行业机构人名大辞典》，发现这位擅长诗画的杭州人，身上竟然还有“金融血统”。光绪三十二年（1906年），40岁的姚虞琴在湖南银行汉口分行任襄理，前后约10年光景。按照史料记载，这湖南银行的前身，为光绪二十二年（1896年）湖南巡抚陈宝箴委托朱昌琳、朱恩绂父子开办的湖南阜南官钱局。直至民国初期，湖南都督谭延闿将“湖南官钱局”改组为湖南银行，湖南的历史自此有了“银行”的说法。湖南银行原有资本白银53万两，后由历年余利项上加拨27万两，共80万两，主要业务为发行纸币，代理财政金库，经营存款、放款和汇兑，并附设湖南储蓄银行，之后在汉口等地设立分行。然而，民国初期军阀混战，市场混乱，极大地阻碍了金融市场的发展。1918年3月北洋军进攻长沙，驻防桂军将领谭浩明勒提湖南银行巨款南逃，散兵游勇也乘机入行抢劫，导致湖南银行倒闭。湖南银行的兴衰过程，与姚虞琴的银行履历大抵相仿。

如此超重量级的画家，为何当初闻名遐迩而如今却近乎湮没？为何作品有口皆碑而在拍卖场上却受关注度不高？为何其价位与白石老人有天壤之别，甚至还不如现时的所谓“大家”？这一连串的疑问始终萦绕在我心头，但无法给出答案。

姚虞琴出生在浙江余杭运河镇。余杭这块地方，我在人民银行浙江分行挂职时曾去踏访过，轰动朝野的杨乃武与小白菜一案，就是在这里演绎千古奇冤的；而江南名胜运河镇，古桥纵横，人杰地灵，明有钟化民，清有沈近思，近代有姚虞琴，现代有沈虎根，都是响当当的大名头。姚虞琴自幼就潜心习诗作画，取径明贤，终以工诗画善书法驰名艺坛，精画兰、竹，以秀逸婉丽著称。他与海派画家陈夔龙、程十发、陈祖香、吴昌硕等情谊甚笃，常聚会“海上题襟馆”，或挥毫论艺，或诗歌酬唱。新中国成立后他被聘为上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会会员，上海市文史馆馆员。姚老先生收藏甚丰，1951年将所藏王（夫之）船山遗墨《双鹤瑞舞赋》经陈叔通转赠毛泽东，毛主席有信专述此事。他热爱家乡，1957年又将其收藏的24幅名人字画赠送故乡的文化馆，真乃古道照人。

我从容拍得的这三把成扇，系姚虞琴先生先后绘于己丑（1949年）、庚寅（1950年），距今虽然近七十年，但保存完好如初，品相绝佳。扇面画有梅兰竹菊四君子，其中竹菊共享尺半空间。姚虞琴以此入画，咏志抒情，涤荡心襟，梅有高洁傲骨之气，兰有幽淑宁淡之意，竹有清俊高逸之韵，菊有冷艳清贞之境，这与他清操自持、淡泊名利的品格，如出一辙。凭我粗陋的体悟，收藏旨趣无穷而我只在乎一个“缘”字。三把扇子自成系列，所写风物为画家拿手绝活，况且价格泡沫已被挤干，想必缘分非请自来，我脑筋都不用动，统统吃进！

与扇画相得益彰的是，三柄扇子分别约请了三位书家题写扇书，很有意思。大名鼎鼎者钱崇威，我收藏的另一把戊戌探花俞陛云的成扇，扇书也是钱崇威挥毫的。他的书风规矩挺修，清新秀逸，并不失其嗜好饮酒的豪放气势，一洗馆阁之习。钱崇威的身上有不少值得记取之处，他是清代最后一个翰林，也担任过江苏高等检察厅检察长，后不甘同流合污，洁身引退；新中国成立后任江苏省文史馆馆长。如果不是“文化大革命”遭遇殴辱，钱崇威兴许会活过百岁。另外两幅扇书的作者为金龢、朱蓉庄，他俩自出机杼，各有特色。金龢字梦石，受业朱梦庐先生之门，专工花鸟走兽，形神毕肖，他的书法同其写意画一样，苍莽简率，笔意奔放；朱蓉庄字子庄，好古能文，尤精心八法，当年题字勒石者，均以其书为重。三位清末民初的书画家，都显示了娴熟深厚的扇面功力，他们的作品名闻南北，沪上识家多收藏之。

三把扇子有上款，均为倪高风，我查了一下资料，说他民国时居于申城，为资深报人，以撰写弹词开篇蜚声书苑，为老友陆澹安校订过《啼笑因缘弹词》及其续集，在老上海娱乐圈呼风唤雨，红极一时，属于“大腕”级人物，还写过《南国相思集》等著作，“补白大王”郑逸梅老先生文中多有述及。

自倪高风起始，这三把扇子几经藏家之手，辗转流传，这可从近些年来“嘉德四季”等拍卖记录中得到求证，现在终于落在我的手中了。其间不知哪位藏家敝帚自珍，特意为扇子配了扇盒，并请沪上著名书法家、篆刻家高式熊题字“姚虞琴梅兰竹菊三件”，所书清逸洒脱，端雅大方，好比为漂泊六十载的名家墨迹安置了一个舒心雅致的小家。扇哉，善哉！

“名家扇到手，老鬼不脱手”。在我拍下这三把成扇的第二天，就有藏友闻风登门，愿以每柄加价两千元的价钱求购，我岂肯轻易转手。

人淡如菊：银行经理袁淡如

袁淡如先生的名字很有意境，清馨典雅，人淡如菊，虽然未见其人，一看就很亲切。他的书画作品也和他的名字一样，自有一股诗般的清新、灵逸之气，沁人心脾。

上海市文史馆，群贤毕至、卧虎藏龙之地，因而，我对文史馆馆员的扇画作品格外垂青。天上落下及时雨，“秋老虎”肆虐之际，上海文史馆适时举办馆员扇面小品展，我走过路过，自然不愿错过。展览佳作迭出，其中多幅让我欲罢不能，可一打听都是“非卖品”，未免有几分怅然。不经意间结识了文史馆的王经理，老王很热情，知道我有意藏扇，便从铁柜里搬出一些馆员扇面由我挑选。尽管篓里挑花，眼睛越挑越花，可我还是一眼相中了袁淡如先生的《秋山晴霭》。

我收藏的文人画作者，大多家学渊源。作为精通旧文学、旧诗词的画家，袁淡如文化修养极深。他出生于绍兴书香门第，当年鲁迅笔下的“咸亨酒店”创始人就是他的外公。受家庭熏陶，袁淡如自幼习画，得其堂伯——南社耆宿袁梦白——的真传。清时由柳亚子等发起成立的南社，是一个具有民主主义革命色彩的文学社团，袁梦白曾担任南社理事，诗文超逸，擅长丹青，尤精鉴赏，以多才多艺驰誉大江南北。袁淡如近水楼台，潜心临摹，打下了坚实的绘画基础。此后，袁淡如与张石园、张大壮、王小摩、吴野洲等海上名家交游，挥毫创作，至此声名鹊起。他还把自己的学名袁士剑改为袁淡如，取“人淡如菊，君子自律”之意。

不过，更让我兴味盎然的是袁淡如有过的一段银行缘分。1935年，袁淡如中学毕业来上海深造，就读于“量才会计专科学校”，学成后先在一家钱庄供职，嗣后又担任银行经理。因为具备绘画特长，他在银行办公室楼上得到一间画室，从此有较为充裕的时间在画室里辅笺泼墨挥毫，临池不辍，绘艺益精。据说他的画作不但受到银行的储蓄大户、老板的青睐，纷纷购买收藏，还经常被银行用以商业交际，提高了他所在银行的文化品位与商业声誉。上海解放后，他一边在中国人民银行上海分行工业信贷部供职，一边加入了中国人民政治协商会议上海市新成区委员会书画组，结识了朱屺瞻、黄幻吾、谢之光等画坛大家，参与集体创作，联手举办画展。1987年，已从银行退休赋闲的袁淡如，从时任上海市长江泽民的手里接过了上海文史研究馆馆员的聘书。

读袁淡如的扇画，云淡风轻，漱石飞泉，花叶并茂，帆影点点，他把天地造化之美积储胸臆，然后以传统笔墨出之，富有诗意。他的山水抓住自然界的变幻之状，花鸟则写出盎然生机，一派天真，可谓化古融今，工写结合，高雅秀丽，形神兼备，既有浑厚的传统功力，又不落俗窠，与时俱进，在题材、构图及技法等方面有所突破，充满时代的鲜活气息。著名“补白大王”郑逸梅老先生生前最看重老画师的画，撰文称道袁淡如的特点，在于天籁和人籁的结合：“灵逸之气，在于天籁；功力浑厚，在于人籁。两者结合，便不同凡响了。”

画坛盛世多寿星。进入耄耋之年的袁淡如，不但精神矍铄，还能健笔作画。我曾在一次画展上，观赏了袁淡如晚年挥毫的一幅浅绛山水画，设色典雅，格调高华，笔法缜密细秀，气势沉雄苍郁，构图虽密却显得空灵俊逸，表现了老画家对人生、对自然的种种感受。他的作品，总是遵循“外师造化，中得心源”的古训，把前人技法技巧的精华与自己的写生实际相结合，“搜尽奇峰打草稿”，胸罗丘壑，下笔才能驱使三川五岳入画稿。而他笔下的梅花，老干虬枝，姿致奇特，花枝婆娑，简洁清旷，写出了在幽静环境中梅花的疏影横斜，暗香浮动，淡泊而高雅，从中折射出诗人与画家清逸的品格。

持毫封菊：银行前辈卞祖怡

上海银监局一位领导喜好舞文弄墨，广交雅友。我送拙著《扇有善报》请他指教，他笑呵呵地告诉我，早些年有位画家曾馈赠他一幅扇面，不晓得藏在哪里了，独木不成林，如果能找到，就转送于我，以壮我声势。

我想领导日理万机，可能随口说说罢了，不一定记得起。谁料过了没多久，他托人捎来一信封，里面存有一幅山水扇画，另附便笺书有：“日前在家整理物品，找出一20年前周庄许南湖画家送我的扇面，记得他是黄宾虹的入室弟子，现已作古。我不识其功力，送你雅玩。”

看的是书，读的却是世界；沏的是茶，尝的却是生活；玩的是扇，品的却是友情。我连忙去电道谢，这位仁兄却淡淡一笑：“不敢不敢，能保存到今天，只能说是它与你有缘。”是啊，藏扇玩扇写扇，怎一个“缘”字了得！搁下电话，我赶紧打量起这幅扇面来。许南湖的扇画暂且不表，另面书法作者，乃银行老法师卞祖怡，倒是引起了我的兴趣。

金融圈内书人多。早年进银行钱庄，除了考量你的演算能力，能否挥写一手漂亮的毛笔字，也甚为关键。看看银行博物馆里陈列的早期存折、票据，笔走龙蛇，墨迹洒脱，犹如一件书法作品。想当年银行界里还出过不少遐迩闻名的书法大家呢。

约莫二十年前，我在外滩光明金融大厦上班时，时常能见到卞祖怡的身影。卞老先生声若洪钟，待人诚恳，一派古道热肠。他曾不辞辛劳，四处游说，在银行领导的支持和关心下，为银行老员工、书法家周光霁出版了作品集，终了老人毕生的心愿。老银行人都知道，周光霁出生书香门第，自幼喜好临池，书宗北碑及汉隶。及成年，真、草、隶、篆无一不精，可谓字字有来历，笔笔有内涵，书艺颇为业内人士所称道。新中国成立前他在浙江兴业银行上海总行供职，当时银行公会主席朱博泉、上海滩知名人士虞洽卿、著名书法家沈卫等，均乐于为他订立“鬻书润例”，刊登在《申报》上。新中国成立后，金融业改造，周光霁转入中国人民银行上海分行工作，工余精研《说文解字》及钟鼎彝器文字，每逢有同事向其求字，有求必应，从不吝惜，心甘澹泊，不求闻达。上世纪九十年代，申城街头不时能撞见诸如“上海城市合作银行”、“上海万国证券公司”等金融店招，均出自“银行老克勒”周光霁之手。他的书法作品集，既为传承中华书法之文化精髓，更对银行后辈员工有所示范。毫无疑问，这本册子的面世，卞祖怡先生劳苦功高。

卞祖怡亦喜笔墨，书风别有特点。记得那时卞老先生来办公室坐坐，总要奉上他自制的书法名片。方寸卡片，印有他挥毫的蝇头小楷，内容广博，字迹隽秀，读来饶有趣味，我一直集藏至今。原中国人民银行上海分行行长龚浩成曾为之撰文：“卞君祖怡，一生服务于金融事业，金融界素重书法，重要单据均用毛笔书写。在此环境中，卞君乃用业余时间，研究书法之道，五十年不辍，颇有建树，曾获各类荣誉称号，今又创书法名片，以名人警句入片，自警警人，自娱娱人，所得甚丰，为文艺百花园增添新苗。”四五年前在晚报上读到卞老先生跨鹤西游的讣告，睹名片，思故人，无限感怀瞬时涌上心头。无论什么年代，写字，应当成为金融人的一种文化素养。

再赏扇画，题曰“山色波光万里舟”，乍一看，浑朴、苍厚、自然，颇有黄宾虹先师雅逸古朴的画风；仔细琢磨，却在艺术上大胆变法，将黄派山水的清雅之气延伸了，又把虹庐水墨的线条与墨气简约了，江南文人的儒雅神韵和书卷气跃然纸上。一方水土养一方人，这大约是周庄水乡的委婉风情，给许南湖带来的潜移默化的影响吧。

江南一带的书画收藏家几乎都晓得，周庄有位黄宾虹的老学生，一位隐居湖海、不求闻达的民间老画师——许南湖。按照荣芳兄的指点，我对许南湖的从艺经历作了一番打探：许南湖幼时酷好艺术，师从无锡画家王云轩。上世纪三十年代，他执教于蔡元培在上海创办的爱国女子中学，授教国画。当时黄宾虹在上海西门路寓所开设文艺研究班，讲述国画理论，许南湖以一员青年美术教师的身份，跟从虹庐老画师深造，由此画艺日进。诚如他曾在作品上所题：“平生书画最关心，师从虹庐邱壑来。”世事变幻，洗尽铅华，许老先生回到他的出生地周庄，蛰居水乡淡然地作画生活，默默传承老师的衣钵。当黄宾虹声誉日隆、画价日高之时，不少人打着宾翁私塾弟子的旗号，拉大旗作虎皮，大行其私，大发其财，唯有这位老资格的虹庐入室嫡传弟子，居古镇闹市而不染，甘于清贫与寂寞，从不抛头露面，最后在他的那间风雨飘摇的小木屋里无疾而终。

国人品艺，历来都是与品人联系在一起的。我生也晚，虽去过周庄无数次，却从未光顾门户半开的“南湖画室”，无缘一睹前贤仙姿，聆听教诲。如今，前贤手泽尚存，凝视扇墨朱华，犹可感受其温柔敦厚、淡泊宁静的君子之风。

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