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摄影遇上摇滚乐

作者:jnscsh   时间:2021-10-09 08:47:08   浏览次数:


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摇滚乐诞生的时候,摄影术早已深入人心,成为表现社会和表达个性的重要渠道,用镜头记录摇滚乐成为顺理成章之事。这样来看,应该是摇滚乐遇上摄影。但是,摇滚乐又是所有拍摄主题中较特殊的一类。以摇滚乐为题材的影像作品,拍摄内容包括现场表演、与音乐家合作的唱片封面、杂志插图,以及纪实图片等。可以说,它集合了舞台摄影、人像摄影、纪实摄影的元素。无论是现场表演、纪实、还是与音乐家合作拍摄的项目,这一题材在视觉上的冲击力和人文色彩都十分强烈,形式与内容也往往走在社会思潮变化的最前端。在手法和技法同样的情况下,视觉观感和心理感受的差异性主要来源于其内容的差异,在拍摄摇滚乐的作品中,这一点尤其突出。有句俗语叫“近朱者赤、近墨者黑”,摄影与摇滚乐一道,恐怕也只有遇上的份了。

不过,这也正反映了摄影的力量,作为一种途径去呈现社会多元文化,同时呈现贴有某类文化标签的个人和群体的生活状态、感情变化、观点主张。我们为读者呈现这一专题,正是以此为出发点。

在摇滚乐的历史中,很多乐手、乐评人都曾明确宣称摇滚乐只存在于现场中,或者摇滚乐最大的魅力只来自于现场。当摇滚乐刻录成CD发行后,总会招致很多人的抨击,嫌音色过于干净和清脆。这与其他音乐风格显得有些不同,摇滚乐本不是单属于听觉系统的,视觉、触觉甚至嗅觉都会让它的精神和气质得到更彻底的表现。其中,视觉刺激无疑具有更大的作用,而影像的拍摄与传播正是在将这种刺激延伸。摇滚乐摄影史学家盖尔·布克兰德曾这样说:“音乐需要影像来传递自由和个人创造的信息,当音乐结束之后,静止的影像依旧存在,让摇滚乐传遍四方。”

在本期专题中,本刊对摇滚乐摄影中的著名人物、著名照片与其呈现的著名文化事件进行了简单梳理,并采访了国内外数名拍摄摇滚乐的知名摄影师,为读者呈现精彩照片的同时,分享他们关于音乐、关于生活的态度。从中,我们希望给读者呈现的不仅是影像,还有摇滚乐题材影像所反映出的时代审美、社会思潮、主流和非主流文化的变迁。

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