真乐在心不在景

总结出的技法口诀。画面上有了烟岚，山水才有了虚实，云烟锁断显现了山体巍峨，烟云提空便不显层崖积累；山因为有水溪、瀑布显得活了，因为有了烟岚而显得灵动了。云烟因为活与灵动而唤醒了绘画。故烟岚于章法上，解决了迫塞的问题，更帮助了中国画虚实、藏露、开合、动静诸种美感的形成。

然山水有气韵，有迹可求的烟云并不足以当之，烟云可迹求而气韵无迹可循。烟云显然不全是气韵之迹。故王诜用青绿绘烟江叠嶂；米氏以大点小点而平淡天真；鸥波名复古实革新尽用平远；云林惜墨如金但似嫩实苍。宋元文人，格调超逸，摩诘可谓后继有人。但是水墨山水的精神在那时落地开花已经化作身千亿了吧。而对烟云的追求也从技法层面更加转至格调层面，烟岚飘处显示了山水的高和远。高，故缥缈、绝尘，远，故开阔、安逸。抟庐的烟岚之气来自超逸的笔墨。

抟庐的“遣意”作品都极富风雨烟岚的气象，如《白纸坊遣意》、《北苑遣意》、《紫竹院遣意》都是在京华的作品，那是钢筋水泥阵营中被遗忘了的几小块乐地吧，更是画者心中意存高远的乐土吧。风雨烟岚一方面提升了画面的高远绝尘，另一方面却少了抟庐以前的寂寞萧条感，多了些许触笔皆景的人世情，这两方面并不矛盾。同样景色，在不同的画家笔下境味是绝然不同的，那是画家胸中的丘壑与烟岚，实景只是个引子。

《紫竹院遣意》发掘风雨烟岚之境味，对笔墨作了新的调整，晨昏之雾霭、冬日之白雪、忽来的风雨、山间的晴晦都奔走在画卷上，有云卷云舒、有烟波不兴、有雨竹潇潇、有长瀑如练，这些景物使山活而使景虚；有茅亭吐纳风云、有寺塔掩映坡脚、有行者蓑笠曳杖、有瓦舍在白云生处，这些景物使画面虚中有实。黄宾虹由青城山坐雨而体悟山水之神妙，傅抱石也由蜀地之风烟无际而创造了抱石皴。那种不分天地，不辨东西。是风雨烟岚之景，更是画者心中的乐地，造化之功引发了心源之喷薄。

山高水长而人生苦短，难得的是凭高而望远，烟云之景之与山水画大概不是有迹无迹那么简单的表面现象。云烟过眼，变灭何常。天上人间，转徙无定，生命的单薄与艺事的深厚、生命的促迫和艺事的从容如何能够同一步调，生命的荣辱该怎样挥之脑后？生命爱恨又怎能交睫不存？烟云，只有烟云可以做一注解。

日晷乍移成古时

长期以来，抟庐一直醉心于清初四僧，不仅仅限于笔墨技法的学习，更在于精神的认同。石涛的法自我立之胆、八大的随心所欲之境，是水墨的精神所在。“忽在斜阳里，今人对古山”，在四僧之外，抟庐又发现了第五僧担当。担当其人，侠烈放达；担当其画，生辣雄拙，容不得丝毫的甜熟俗媚；担当其诗，禅机风雅、一语中的，就如钝刀杀人，这是极其难能可贵的。但是，担当的画风何其简率冷逸，学之极易流于荒率，落入魔障。唯其诗意却往往能将画家之笔提升到一个另一层境界，那便是禅意。

自古绘诗意图最难，因为牵涉到要把时间艺术转换为空间艺术，转换的过程中往往失掉了韵味、失掉了意境，失掉了精华的部分，而只剩下皮毛的刻画。抟庐对于担当诗意的理解，感悟与心，形诸于手，并不津津于担当的冷逸，而是相当的有其乐融融感，不是愤世佯狂，而是平添了怀古的旷达。

我想画家在风雨如晦的某一瞬间，可能参悟到了“今人对古山”的真谛吧，而面对抟庐的《担当诗意图》、《老子语义图》、《淡宕四屏》、《雄逸四屏》观者又何尝不有日晷乍移、时空置换之感呢。

笔墨在不同的时代有着不同的言语方式，晋隋有勾无皴格调高古，董源的披麻皴秀润绵远、范宽的雨点皴气势雄强、李唐的斧劈皴简括豪放，倪瓒的折带皴文雅秀逸……抟庐的皴法没有刻定的程式，随着风雨晦明的山色而变幻，随着胸臆的舒放而展开，这不正是历代革新画家所提倡的“外师造化，中得心源”吗？面对古山的今人，自有非同古人的思致和表现力。

明清水墨画虽以仿古为能事，但我们今天乐于发掘的仍旧是不羁于成法、鄙规矩于精研的一派。然而，石涛真的是不循古法吗？怕是相对的说法。四僧并不少有临摹古人的作品，宋元大家，也曾经是他们心目中的万世楷模，只是后来能够取其魂而忘其形而已。

抟庐最近却常悟得宋人之法。我辈没有眼福，于唐人水墨画所见不多，宋人中的李成、范宽、郭熙的作品还时时能够见到。宋人尚法，故能开宗立派，即使多狂放也能收拢于理，这是时代精神使然吧。《苦瓜和尚话语录》固然多奥义，却没有《林泉高致》更切中华夏文人传统的脉搏。这是理性的烛照，透亮了心灵路程不至于导致迷失的缘故。现代水墨如果能够认识到这一层次，就比动辄八大、倾辄石涛又走进了水墨精神一步，乍移的日晷就又在时空中多转了两圈。

学习是一种过程，却又如担当所说：“不在经年与一日”，成法在心就辨不清是宋是元、是八大还是髡残了，没有畏缩之情、犹豫之弊，绘画是抟庐生命的一种存在状态。作画时下笔无碍的感觉、自我内心的恬适境界，只能是画家自知的享受。真乐在心不在景啊！

纷披乱叠千重锦，再读抟庐的时候有感慨万千。当绘画是一种心灵的倾吐的时候，不再有苦心孤诣的“创新”，牵强附会的深沉，不渴望让人瞠目结舌的冲击力，更不需要玄虚趣味的玩弄形式。当绘画是一种心灵倾吐的时候，笔墨不是笔墨，色彩不是色彩，烟云不是烟云，山水不是山水，却只是一种美、一种爱、一种自我、一种逍遥。

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