浅谈大师达•芬奇的美学观念与科学成就

摘要：本文从大师达·芬奇的美学观念和科学成就两个方面入手，高度概括和肯定大师达·芬奇在艺术、音乐、建筑、数学、水利工程、军事武器的创制等诸多方面出奇的造诣和才华。作为文艺复兴时期的卓越代表，达·芬奇在艺术领域和自然科学领域的成就和贡献令世人称奇。旨在阐述意大利文艺复兴时期是西方艺术史上的一个黄金时代，达·芬奇凭借众多的杰出才能和他富有远见的美学观点不仅推动欧洲文艺复兴运动的蓬勃发展，其科学成就也对当时乃至以后的社会产生的深刻影响。

关键词：达·芬奇；文艺复兴；意大利；艺术

在13—16世纪，意大利佛罗伦萨的艺术市场空前繁荣，原因是当时的统治者与大家族通过订购艺术品来资助文艺复兴运动——人们勤劳能干，富有智慧，各种先进的思想、文化和艺术相互碰撞，極大的推动了当时欧洲艺术的发展。随后印刷术发明传入意大利便很快推广开来，它的出现使得文艺复兴运动比以往任何时候的文化运动都要更迅速和广泛的传播，直到在欧洲蔓延成为一场伟大的文化运动，开启了欧洲现代史的序幕。

一、达·芬奇与文艺复兴时期

达·芬奇出生在15世纪意大利佛罗伦萨附芬奇镇，他被誉为文艺复兴最完美的表现者，了不起的博学者。他不仅是伟大的画家、军事家、生物学家，同时又是科学家、诗人、雕塑家……他几乎集所有的才能于一身。达·芬奇对于艺术领域最大的成就在于不仅能通过敏锐的观察找到事物表象的迷人美感，而又不丧失物理学者与解剖学者的观点，他可以科学的把相互矛盾的特质巧妙融合。

由于达·芬奇生活在文艺复兴的鼎盛时期，他继承了十四世纪以来的人文主义思想，反对宗教神学，强调以人为中心。因此他画笔下的人物没有了中世纪的冷漠、呆板，而是富有生命力和丰富感情的。达·芬奇高举人文主义的旗帜，反对神权，坚持以人为中心的美学思想，进一步促进艺术思想的解放和发展。

二、达·芬奇的美学观念

达·芬奇传奇的一生从他出生就开始：他是法律公证员的父亲与农妇私通生下的孩子。由于在15世纪的佛罗伦萨，私生子不允许研读希腊文和拉丁文，而当时的书籍几乎全都用这两种文字撰写，这意味着达·芬奇将无法学习更多的知识，更意味着他将无法得到“体面”的工作——受人尊敬的医生、律师，或是像父亲一样的公证人。无奈之下，14岁的达·芬奇在父亲的安排下前往佛罗伦萨著名雕塑家韦罗基奥的工作室学习绘画。在这间工作室的十年时间，达·芬奇从学徒到助手的生涯里学习和积累了相当的画技。

1482年左右，达·芬奇离开佛罗伦萨来到正处于上升势头的米兰，这个时期也是他一生的绘画创作最为丰富的时期——《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》、《圣约翰——巴底斯脱》、《圣安娜》等不朽名作均在此时完成。不仅如此，他开始深入研究欧几里得的数学，几何知识，以及解剖学，并在手稿中多次体现。

三、达·芬奇的科学成就

要说最早的在自然科学方面学识渊博、多才多技的巨人，当然非达·芬奇莫属。在科学领域，达·芬奇在30年内共解剖了30具不同性别年龄的人体，出版过解剖学作品并绘制了超过200篇画作《绘画论》。他还是第一个具体描绘脊骨型态、第一个画出子宫中胎儿、第一个画出腹腔中阑尾的人。在工程领域，他曾测试了一部自制飞行机器但失败。1490年，达·芬奇将无段连续自动变速箱的概念绘制成草图。在建筑方面，他设计过桥梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道设计中，他将车马道和人行道分开。在设计城市建筑时，具体规定了房屋的高度和街道的宽度。在天文领域，他认为地球不是太阳系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一颗绕太阳运转的行星，他的这些观点的提出早于哥白尼的“日心说”。在物理领域，达·芬奇重新发现了液体压力的概念，提出了连通器原理。15世纪，他最早开始了物体之间的摩擦学理论的研究。他发现了惯性原理，后来为伽利略的实验所证明。在力学领域，他根据实验和观测得出：重物沿它和地心相连的直线下落，下落的速度同时同成正比。在静力学方面，他严格确定了力矩概念，由此总结出计算几何体重心的一般法则。

在他成就最高的绘画领域更不必多提，每一幅都是经典之作。达·芬奇全部的科研成果尽数保存在他的手稿中，这长达1万多页的手稿至今仍在影响科学研究，他就是一位现代世界的预言家，他的手稿也被称为一部 15 世纪科学技术真正的百科全书。

四、达·芬奇的美学观念与科学成就之间的关系

达·芬奇将艺术与科学融为一体，他的绘画创作中蕴含着科学知识与精确的比例，指导人们用眼睛去观察客观世界，写实还原真实、和谐、匀称的世界。达·芬奇将绘画归入科学的名下，明确地提出了绘画是一门科学，用科学的方式界定了绘画的概念、设定了绘画的原理。不仅如此，他还将绘画与被当时人们视为“艺术”的诗歌、音乐以及与地位相当的雕塑逐一进行比较，以突显出绘画的高贵，提高绘画在当时社会和人们心中的地位。在文化相互碰撞的文艺复兴时期，达·芬奇身体力行的把情感、科学、想象和创造融入绘画，将绘画划为科学，显示出他将科学与艺术融为一体的美学观念。

达·芬奇认为科学技术是艺术发展的直接动力。只有在科学技术高度发达的社会条件下，艺术的需求和发展才有更广阔自由的空间。艺术的发展也需要相对稳定的物质基础，这种物质基础所呈现的最基本面貌就是发达的科技手段，科学使艺术存在更丰富的创作理念，艺术传播的途径更为多样化，也催生了艺术家从不同的角度进行艺术创作。达·芬奇对待文化传统与世俗间的严谨思考，理性的批判和对科学的不懈追求使他对世界有着超乎常人的明晰认识，而他自身也在经历一次次向传统与封闭冒险挑战后得到锤炼，以成为我们所看到的世纪天才达·芬奇。

参考文献：

[1] 朱光潜《西方美学史》[M]，北京：人民文学出版社，2003年，143页

[2] 王瑞. 自然·艺术·科学——达芬奇美学思想探微[J]. 艺海， 2011

[3]“巴黎手稿”，引自英查尔斯尼科尔《达芬奇传一一放飞的心灵》[M]，朱振武、赵永健、刘略昌译，武汉：长江文艺出版社，2006年，73页

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