一般性和特殊性

本期的封面人物是黄建新，对于《建国大业》这样一部具有特殊要求，并注定将被多维度审视的热点大片，黄在电影规律和特殊设定上的平衡，表现得极其自如。在特定的国情下，这种在内容生产一般性规律的基础上，兼顾市场条件和传媒特殊属性的能力要远比单纯的艺术执着更具实操价值，对于整个传媒行业而言，这也比单线条的突进要更有建设性。反之同样，单纯的宣传正确掌控难度不大，但传播力和主动关注度的实现则需要把一般性和特殊性做到尽可能的协调。

一般性和特殊性的问题也体现在本期特别策划所关注的电视选秀上。

作为一种舶来的节目模式，选秀的基本样式和商业化操作思路这些“一般性”的东西，国内电视人都学得比较到位，但在“特殊性”问题的处理上还有欠缺。

譬如曾轶可的设置。没错，本季《英国达人》因为苏珊·博伊尔而受到了全球娱乐消费的关注。吃惯了正经餐点，冷不丁上一盘臭豆腐，让观众在“不一样”的体验中生发出新的娱乐口腹之欲，这是欧美选秀机器屡试不爽的招数。

国内目前的传媒形态和市场特点是否能与这种讨巧的设置相匹配？包括英国达人在内的“流行偶像”系列产品，“毒舌”评委西蒙·考威尔是版权方之一，西蒙等人依托这些节目模式，在欧美吸金无数。对于西蒙等人而言，包括英国独立电视台在内的众多播出机构，均都只是其产品的行销渠道。完全趋利化的价值取向让其可以大张旗鼓地制造包括苏珊在内的诸多“成功的牺牲品”。即使是最近苏珊·博伊尔因压力和巨大的落差而出现精神异常入院治疗。

曾轶可或许不会重蹈苏珊倒在快消时代娱乐机器下的“悲喜人生”，但对于在明星体制、产业化等诸多方面还属开拓阶段的国内的电视机构而言，这样的“悲喜人生”，即使只是出现苗头，也意味着巨大的风险。

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