书情印意入画来

总结锤炼，尽可能地用生动简洁的笔墨，表现出丰富感人的内容。《秋色胜春》是一幅简洁明快的佳作，是他细致观察生活的结果。他所在的晋祠公园，每年秋天都要举办规模宏大的菊花展览，几十万盆秋菊，几万个品种，有原始的品种，有经科学改良后的品种，千姿百态，色彩烂漫。置身菊海中，他细致地观察了菊花由含苞初放、盛开怒放到残败瓣落的全过程，细致观察了早、午、晚和阴、晴、雨、霜不同天候的各异表现，而后进入创作。用红、黄、白三种颜色画出不同色彩的花。它们生长在一个花丛的枝干上，显得丰富多彩，又用浓淡不同的墨色和花青写出枝叶，而后在菊花丛中突出两支鲜艳的雁来红。正与“秋菊能耐霜，老来颜色艳”的题款紧紧相扣，给人一种向上的精神。画面右上飞来两只灵动的蜜蜂，起到了“点睛”的作用，衬托出菊花和雁来红的强大生命力。

宝琴画山水，除师承恩师董寿平先生之外，于石涛等前代大师亦多有借鉴，他画的《古寺钟声绕峻岭》《黄山小景》等，颇有董公之风韵。此画构图简洁，用笔沉着，墨色苍润，皴擦点染若放笔直书，笔墨富有草书意味。用浓淡墨画出山势的不同层次与远山及云雾，用焦墨画出松树与台苔。其运笔苍老雄健，画面烟云缭绕，笔墨飞动，气势磅礴。通过水墨的渗化与笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态，充分表达了自然造化之美，正如著名画家王琦先生为他的题词——“落纸云烟”。

值得一提的是，宝琴的画作钤印较多，每幅都在两方以上，多者达到四方，名章、引首章和闲章，大大丰富了画面的厚度。这是他长于篆刻的缘故。相比之下，落款字数稀少，甚至是“穷”款，或以印代款。这恐怕又与他的文学功底相对薄弱有关。这是需要我们共同补课的。

作为同道，读完赵宝琴的绘画感触很深。我也正在习作国画，对画理画技一知半解，谨以上述感言共勉之。

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