智慧出精品

打开文本图片集

李有来，1969年3月生于安徽省和县。书法作品多次参加中国书协举办的大型展览，并获首届中国书法兰亭奖·创作奖、第二届中国书法兰亭奖·艺术奖、全国第七届书法篆刻展“全国奖”、全国书画院作品联展“徐悲鸿美术奖”、全国第四届电视书法大赛一等奖等多项大奖。出版书画作品集多部，有著述、字帖、教学光盘20余种行世。曾获中国书协第二届“德艺双馨会员”称号。

现为中国书法家协会理事、行书专业委员会委员、培训中心教授，北京书法家协会副主席兼评审委员会主任，北京美术家协会会员，解放军书法院艺委会委员，北京军区美术书法研究院副院长。

李有来的名字和他的书法十分响亮！

这是我拜读完15篇评介李有来书法文字之后的感慨，是亦非亦，毋庸质疑。因为支撑这个观点的有“对于有来这个名字和他的书法，当代书坛及关注当代书坛的人，大概是无人不知、无人不晓”。此言虽然语气略显绝对，但也不失为真诚和羡慕。事实上，当代书坛比其年龄、资质和阅历，与李有来相仿者多如牛毛，但真正能够“打出来”，受到书坛青睐的并不多。李有来书坛头衔和书法成果光芒四射的背后，究竟隐藏着何许强大动力。他的成功既存在着不可欲知的偶然因素，也有着同龄人无可比拼的聪明智慧。

聪明智慧，是许多书法前辈与同龄同道者的共同认识。他的恩师张荣庆先生就说：“余与有来为忘年交，深知其极好学，又极聪敏”。崔自默说得更加入木三分：“李有来之聪明，是书法圈子里朋友所共识。……聪明人的表现所在，决非仅仅是其自身之性情方面，更表现在其对自身发展趋向的整体把握，这种自觉，激发出一种实现目标的动力”。我相信，李有来的聪明才智，是他取得书法成功的关键因素。为什么李有来能够成功，而绝大数都悄无声息？问题就在于聪慧二字。原北京书协副主席薛夫彬说得好：“他（李有来）知道自己该做什么，该怎么做，始终保持清醒头脑。”

上世纪60年代末出生的李有来，20岁大名就闪亮于《中国当代书法界人名录》，30岁获全国第七届书法篆刻展“全国奖”，从此一发不可收拾，被誉为“获奖专业户”。如此骄人的成绩，对李有来来说是富足的，然而他却不满足于此。

他34岁担任北京书法家协会副主席，36岁担任中国书法家协会理事，37岁进中国书法家协会行书专业委员会。年龄之轻，职务之高，过去的书坛绝无仅有。其实，职务并不能说明什么，但对李有来来说意义就非比寻常。原以为年纪轻轻就登顶书坛高峰的李有来，是个盛气凌人，颐指气使，不可一世的人物。当你真正零距离接触之后，你会突然发现，他谦虚得有点牵强，有种不踏实的感觉。的确，无论多么隆重庄严的场面，遇见李有来，他总是笑容可掬，满脸谦虚，一点做派和架子都没有，谁也没有从他嘴里听到过飞短流长、物是人非的议论，即便开口讲话也多为幽默的调侃和逗乐的笑料。这种宠辱不惊、处变不乱的老辣作风，是他的聪明演化的智慧结晶，是他书法上境界的根本所在。

智慧造就了李有来，也造就了李有来的书法，但要恰如气氛地说清楚他书法的特点却并非易事。为便于描写准确，不至下笔千言，离题万里，我还把李有来近10年来发表的作品，基本不漏地阅读了一遍，发现个性鲜明、特点突出还是行草书，作品几乎渗透着深邃的内蕴、含蓄的气息和高雅的境界。

面对李有来的行草书，萦绕眼帘的首先是沁人心腑的清气。清，这个源自道家养生论的“清静无为”思想，竟然出现在李有来的书法评论中，是我无论如何也想不到的。李有来的书法为何能超越儒家儒士思想还真是个奇迹。事实上，“清”距李有来书法确实很近。不相信，听听大家的说法：当代书法名家欧阳中石说：“喜披手卷读梅诗，字字冰清抱玉姿”。这个“清”字恐怕用得有点过头，历数当代书家能够沾上“冰清”二字的恐怕不多。“又见友来字，清雅不慌忙”，纯粹戏言的“打油”调侃。“清健、清新、清雅”也散见于其他书法评论之中，真实含义是什么，我还真说不清楚。就我对李有来书法的认知，那个“清”字应该归于“正”，一是学书的路子正，纯“二王”一系，从不气馁；二是书写格调正，写出的字中规中矩，不狂怪，少突兀。这种“正”是李有来的内动外静性格使然，因为他的理性始终占主导地位，奔放的激情始终在理性的轨道上前行。

其次，李有来对书法点画的活用能力很强。综观李有来的行草书作品，每一笔都精到无比，很少信笔由缰。就拿《中国美术馆当代名家作品集·书法卷·李有来》的行草书作品来讲，绝大多数短点多于长画，对短画的运用可谓频繁多姿，机抒叠出，习性渐熟。通观古今草书大作，基本上长线连绵而贯，少有断线出现，而李有来草书恰恰相反，慢行而快收，偶尔才出现字与字之间的点画连接。这种笔锋欲进又止的运动轨迹，当然是李有来文化习性的长久迹化，特色鲜明而富于变化。

第三，结字精巧，中宫紧收而又间或放纵。书法面目的形成，结字在首，用笔次之，结字起决定作用。他将“二王”的神韵演绎得淋漓尽致，但细细咀嚼仍不失为自家面貌。

第四，用墨布局求变开张。李有来行草书作品整体面貌有两个突出特点，一为用墨，二为布局。在用墨上，即使是尺寸见方的小品，用墨都非常讲究，极尽突出节奏变化，从饱墨到干墨的润枯变化，几乎渗透到李有来的骨子里，润笔饱满含蓄，枯清爽利落，尤其是枯中的细丝筋骨毕现，增强了笔道的质感和力度。布局或许是受五代杨凝式《韭花贴》布局的启发，疏朗开阔，字距紧凑，行距宽敞，视之清新舒畅，意味畅达。

推荐访问:智慧 精品