以“兄弟”的名义

计划投入高达260亿韩元，以曾在韩国发生过的“Kim Su-Im 女间谍事件”为题材拍摄一部新间谍片。这些以间谍为题材的电影，大概有两个特征：一是，就其间谍片的内容而言，以“朝鲜间谍”作为题材的电影只限于2005年之前的作品，而2006年以后，间谍的内容偏移到工业间谍或黑帮间谍等。二是，对其类型来说，这些电影大部分都属于大片和喜剧片，其中大部分的喜剧片因整体叙事结构比较松散，主要依赖过度喜剧化的人物关系，而惨遭票房冷落。

[2]所谓“韩国大片”是指在韩国电影产业的基础上，将韩国特殊的历史经验和好莱坞大片的形式结合起来的准类型。有很多市场经验证明，包括间谍题材在内的分裂历史或者‘625战争’等特殊的韩国历史经验是很受欢迎的题材。

[3] 《JSA》获得成功以后，以“向朝鲜派间谍团”的真实事件为题材的《实尾岛》(2003)票房是1100万，描写兄弟因“625战争”而变成敌人的悲剧《太极旗飘扬》(2003)是1100万，描写在“625战争”中，不受硝烟尘嚣的影响的神秘小村“东莫村”的《欢迎来到东莫村 Welcome to dongmakgol》(以下简称东莫村)(2005)有800万，书写失落的韩国/朝鲜情报员之间情谊的《义兄弟》(2010)是540万等，一系列以韩国特殊的历史经验，即韩国/朝鲜分裂的历史与现实为背景的韩国大片，一片接一片不仅更新了韩国电影史上的最高票房，而是在2000年代初期韩国大众文化上构成分裂题材韩国大片热。

[4]就在这个意义上，韩国的很多批评家和批判知识分子介入、阐释这些现象并试图把它构成为“后分裂的政治学”。具体地著作有：Kim So-Young 主编，《韩国大片：Atlantis or America》(首尔：现实文化研究，2001)；延世大学媒体艺术研究所主编，《JSA》(首尔：SAM-IN,2002)；Kim Sun-A，《韩国电影，其陌生的界限》(首尔：Communication Books，2006)等。

[5]特别是80年代韩国间谍片，主要以1983年曾经发生过的“仰光（Yangon的旧称）事件”，在文本的外面，即现实层面上支撑了文本内外的紧张关系。

[6] http:///newnews/print.php?uid=1935

金正秀：北京大学中文系博士、韩国留学生

责任编辑：张慧瑜

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