万里茶道茶商之都

摘 要：我国古代聪慧、勤劳肯干的山西商人开辟出了一条跨越中国、蒙古和俄罗斯的万里茶道，为传播中国的茶文化、促进我国与其他国家以及国内各地区之间的经济与文化等交流提供了重要帮助。作为茶商之都的祁县，因受晋商文化的熏染，出现了许多独具特色的晋商建筑，并成为了油画创作的重要对象。在这一背景下，文章将结合具体油画作品，对祁县晋商建筑的油画系列创作进行简要分析研究。

关键词：茶商之都;晋商建筑;油画创作

古色古香、别具一格的晋商建筑，因其蕴含着丰富的晋商文化与中国传统建筑文化，是人们了解祁县与晋商文化、探寻万里茶道的重要着眼点。通过将其作为油画的创作对象，灵活使用各種油画创作技法，运用油画的形式生动形象地刻画出祁县晋商建筑。这对于传播与弘扬晋商文化、保护晋商民居建筑等均具有十分重要的促进作用。因此，研究祁县晋商建筑油画系列创作，可以为实现晋商建筑与油画创作在新时期下的可持续发展提供一定的指导作用。

1 祁县晋商建筑的简要概述

1.1 形态与构造特点

因受晋商文化以及当地气候条件、自然环境等多方面的影响，祁县晋商建筑在明清时期大多采用棋盘式格局，以四合院居多。乔家大院就是其中的代表，由众多院落并列组成，居住着各户。以中轴对称，各户之间相互独立、互不干扰，但又因其并列布置，构成了一个完整、庞大的院落。由于古代频繁发生战争，商人普遍具有一定防御心理，这导致晋商建筑呈现出楼高院深、墙体厚、地基宽的建筑特点。此外，晋商文化中的“聚财”在祁县晋商建筑中也得到了充分体现。在晋商建筑中房屋基本设计成单坡顶，搭配高大的外墙，使得所有雨水均流向院内，以象征“肥水不流外人田”。与老北京四合院相同的是，晋商建筑的院门并非开在正南角，而是选择开在东南角，且根据具体道路走向设定院落入口位置。

1.2 建筑风格与审美

晋商建筑风格较为独特，人们居住的居室一般朝南，相邻建筑之间的有着较大的间距，使室内拥有良好采光。因为山西境内地形多样，高差相对较大，气候为典型的温带大陆性气候，这样建造能获得充足的日照，保障室内的采暖效果。在晋商建筑中，因直接受到晋商文化的影响，导致建筑的设计风格中多带有商业色彩。在当地有许多四合院店铺，院落前方为店铺，后院则作为寝居。铺面多为院落临街倒座，并充分利用地基开设诸多门窗，以有效增强建筑外向性，方便商人经商。在门面的房檐设计中，适当扩大房檐宽度用以遮风挡雨，为店铺内的顾客创造更为舒适的购物环境。作为寝居的后院则只设置必要的门窗，用以保障居住空间的正常采光、通风，并有效增强其安全性和私密性。

2 祁县晋商建筑油画系列创作的目的与意义

2.1 保护、传承晋商文化

祁县晋商建筑作为晋商文化的集中体现，其建筑风格、建筑特点无不受其影响。通过将晋商建筑作为油画创作的对象，以写实的手法搭配具象表现的绘画语言，再将人文情韵与民间艺术元素引入其中，力求通过真实还原、再现晋商建筑来实现挖掘、保护和传承晋商万里茶道文化的目的。通过油画这一艺术形式，以祁县晋商建筑为创作主题，向广大社会大众全面推广祁县晋商民居的历史文化，吸引更多的人关注晋商民居，感悟民居建筑艺术[1]，了解更多祁县晋商建筑的历史意义与其中蕴含的丰富文化艺术价值，有效增强油画创作的文化性，为大力弘扬我国优秀传统文化、保护祁县晋商建筑开辟出全新路径。

2.2 丰富校园艺术资源

在此次研究开发“万里茶道 茶商之都——祁县晋商建筑油画”系列创作的过程中，作为乙方的晋中学院充分运用委托方提供的各项优势资源，将祁县晋商建筑作为油画系列创作对象。通过运用写意、象征等各种手法，对晋商建筑进行细致描绘。将丰富的祁县晋商建筑及晋商文化作为一项重要的文化艺术资源引入校园中，对丰富校园文化艺术资源、营造良好艺术学习氛围等具有重要的帮助作用。学校师生在共同参与完成祁县晋商建筑油画系列创作项目中，可深入感受独特的晋商文化尤其是晋商茶道文化，对促进院校师生的油画创作能力、美术素养以及培育师生爱国主义精神等均发挥着巨大的积极作用。

2.3 有效启发油画创作

在创作祁县晋商建筑油画系列时，创作者一方面可以受到晋商文化的熏陶，加深对中国优秀民族文化与历史文化的感知和把握，依托油画创作的方式亲自接触历史，从而使其可以在日后的油画创作中学会灵活运用祁县晋商建筑油画中的艺术理路，启发其日后的油画创作。另一方面祁县晋商建筑自身蕴含的丰富文化属性、审美特性也将为油画创作者和广大艺术同行提供更多的创作思路与创作灵感，有助于创作者们在油画创作中形成正确的思想价值观和审美观，形成一种良好的艺术追求。

3 祁县晋商建筑油画系列的创作理念与方式

3.1 创作理念

在祁县晋商建筑油画系列创作中，创作对象便是祁县晋商建筑。这要求创作者主动了解晋商文化，在实际油画作品创作中灵活运用象征、写意、表现等多样化的手法，真实表现出祁县晋商的民居生活现象与历史轨迹，生动再现出当时古茶道商家云集、古城明风清韵的画面，充分体现出晋商建筑的独特审美特性与建筑风格。让人们更好地了解、传承晋商文化与民族文化遗产，进一步增添晋商茶道文化与中华优秀历史文化的生机与活力。

3.2 创作方式

一是构图。在油画作品创作中，合理设置构图是有效处理画面的根本前提。在实际创作中，创作者需要对祁县晋商建筑的具体构造、建筑形态等予以细致观察和充分了解。以《渠家大院主院——乐天伦》为例，作为晋商建筑中的典型代表，渠家大院同样属于一种四合院，院落呈中轴对称。其建筑面积大，院墙高大，院落宏伟庄重，院落之间设有过厅并以巍峨牌楼作为间隔。主院作为院主人日常生活起居之地，绘有华丽的彩绘，随处可见各种题材广泛、雕工精湛的木雕、石雕和砖雕。在创作中通过充分结合主院的形状大小、与周围环境的对比关系等，画面构图选择使用横向构图，在有效凸显主院的同时可以形成一种良好的空间延伸感[2]。将创作者自身对于民宅建筑的感悟以及商可富民兴晋的晋商精神融入其中，使油画作品深刻揭示晋商文化内涵并艺术再现了晋商的辉煌。二是用色。祁县古茶票城宏晋银号遗址是祁县最具代表性的商业铺旧址。遗址坐落在祁县西大街南侧，始建于民国初年。后由闫维藩、杨柄接垫经营，将现代银行企业的管理模式引入其中，宏晋银号业务快速发展起来。通过对祁县宏晋银号的建筑布局、历史沿革等进行充分整合，作品选择将街景以及银号遗址的侧面作为画面视点。在用色上以冷色调为主，通过运用大量厚重的紫色调，并将晋商文化融入到油画创作中，充分展现当时人们生活方式与宏晋银号在晋商文化的浸染下经过岁月洗礼后的历史痕迹的意境。因为紫色调的色感属性，使得宏晋银号显得更加高雅且略带神秘之感，令油画作品具有极强的画面感。三是造型。祁县因长期受晋商文化中勤劳节俭、崇尚礼仪和尊师重教理念的影响，当地逐渐形成了深厚的文风并在民国初年创办了竞新学校。在将竞新学校旧址作为油画创作对象时，重点运用得意写形的方式，采用写意作为表现手法，诗意化地表现意境。在造型上，追求形象既似非似，以独特的意境表达、展示出晋商文化的精神特质。而祁县晋商建筑崇尚自然、讲究天人合一的审美特点也被直接运用在油画的造型创作中。如《贾令镇河楼》，其描绘对象为晋国时期祁大夫贾辛居住的宅院，后期因万里茶道的开通而发展成为商旅驻足休息停留的驿站，即贾令镇。在创作该幅油画作品时，通过坚持“以意构境，以意造型，以意生色”，运用丰富的具象表现绘画语言，将晋商建筑中天人合一的特点充分融入到画作当中[3]。

4 结束语

将具有独特建筑风格与审美特性、深受晋商文化影响的祁县晋商建筑作为油画系列创作对象，运用写意、表现等手法，真实刻画明清时期的古茶道遗址、民居民院，对当时晋商的真实民居生活进行集中展现。这对传承和保护晋商文化与我国优秀民族文化遗迹有重要的作用，对启发我国油画创作、丰富优秀油画作品同样有着积极意义。■

参考文献

[1]刘育东.建筑的涵意[M].天津：文艺百花出版社，2006.

[2]王纯.自贡古建筑绘画的研究与创作[J].兰台世界，2014（17）：42-43.

[3]何丽.时光与存在――何丽作品系列[M].天津：天津人民美术出版社，2018.

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