生怕情多累美人

唐人刘禹锡《陋室铭》有云：“水不在深，有龙则灵。”杨龙培肖龙，名字中又嵌一“龙”字，这很容易让人联想到龙栖居的水源地，对于视书法为生命的杨龙培而言，他的水源地是砚池，他在池中收获着自己的快乐。

砚池的水质纯粹清澈，虽深不见底，但奥妙无穷，杨龙培潜居其中，乐此不疲地快乐生活，他像一位勤劳的农夫，汲取其中的养分，灌溉自己的心灵家园，时不时用笔端梳理成长的绿苗，在他的乐此不疲的打理下，洋溢着翰墨芬芳的果实呈现在大众的眼前，让我们顺带也收获了他的快乐。

新鲜饱满的果实叫做书法，可以装饰居室处所，可以让你我她的生活花好月圆。它的结构骨架、章法布局、气韵风采传递出的文字之美，精神之悦，即便在承载它的纸册泯灭于历史的长河中，但依然能映照于世间。以上述的比较来说明书法的存在价值，来阐述杨龙培的书艺道路，我想一定能够通俗易懂。

书法创作的道理也该如此，表达载体是无法完美的，但你一定要让人能够欣赏下去，这是书法家的创作动力所在，是创作的二度升华，但再怎么说，一切还得靠书法家对书艺的尊重，书艺既高傲冷淡，也谦逊热情，需在日积月累中摸透它的脾性，杨龙培坚守这样的信仰，他长期研习颜鲁公法书，揣摩“二王”行草书帖，对魏晋之法、明清书风亦有钻研，广泛涉猎后的勤奋练习，让其笔下的书法有了坚硬的骨板。

依样画葫芦的模仿前贤或大家的书作，那必然脱离书法重在法则，贵在于书的真义。对名作的临摹只是建造九层之台的累土工程，在这之上必须做到心手合一，心灵用感悟的电波调配手中的笔做出应有的选择，杨龙培的楷书、行草书、隶书作品，已然显示出他在书学上迈出的可喜一步。

笔墨与纸张的亲密接触，属于在平面范畴的运动，墨色是单一的，平面是固定的，但高手是可以呈现出立体动感的，在杨龙培的书法当中，这种动感尤为强烈，其书字的浓淡枯湿，整体的笔势布局都控制得极好，他似乎是独自操纵着几只木偶表演了一台精彩的戏剧，这种技法是娴熟细腻的，从书作形质来看，气势雄浑磅礴，具有连贯的韵律之美，字体的摆布也恰到好处，这些细节的精密考虑想必创作前已成竹在胸，笔端倾洒而下的不仅是多年临池的汗血，还有个人的学术修养。

丰富笔画布局的意蕴并非易事，尽管已过不惑之年，但杨龙培却像一个初生牛犊不怕虎的年轻后生，在笔尖灌注了无限激情，他一横一竖、一点一捺等基础的线条上融合了构思，每一笔在外人看来似乎很容易，但内中有着勃发的张力，杨龙培正力求把传统的书艺赋予时代的笔墨特性，同时又不断地尝试加入个性艺术语言。

杨龙培和书法的关系，感觉就是他和红颜知己的关系，生活不生活在一起、甚至相隔很远都无所谓，但彼此心却靠得很近，所谓心心相印是也，两人总能在愉快的氛围里交流，能为双方的生命找到最好的慰藉。

在这里还要说一个插曲，几天前，杨龙培微信上发了一组向成年同学们赠送书法作品的照片，印象最深的是一个美女在接受他的作品时，歪头扭腰，挤眉弄眼，笑得花枝乱颤，那杏眼里有一丝可爱，有一丝俏皮，而一旁的杨龙培则显得有些拘谨，但原本的书生意气还一如既往地保持着。看了后，我脑海忽然涌现出郁达夫先生诗中的名句——生怕情多累美人。我想不如偷个懒，就把这句借来用作我这篇文字的题目吧。

杨龙培简介：

杨龙培，号老屋丁，悟痕堂，斋号富览轩。中国书法家协会会员，中华诗词协会会员，中国楹联学会会员，中国金融书法家协会会员，中国工商银行书法家协会理事，安徽省百名富有潛力的中青年优秀书法人才。兰州成功美术馆、北京九千堂美术馆签约书法家、九华山书画网签约书法家。“杨龙培书法艺术馆”馆主；中国书法家论坛“在线书法家”；金网在线“杨龙培个人书法艺术专访”。《城市档案》《东方收藏》《商务时报》《艺苑藏珍》《河北当代书画》《决策国展50家》《泰州晚报》等报刊专版推介。出版《杨龙培书法作品集》。

入选、入展及获奖情况：中国文联“创新·创业·时代之歌”双创展精品奖（最高奖）；第二届世界华侨华人美术书法佳作奖（最高奖）（中国书法家协会）；“第一届全国楹联书法大展”（中国书法家协会）；《世界华人书画展》，在中国美术馆展出后，被北京尚书公司收藏（中国书法家协会、中国美术家协会）；《全国第二届草书作品展》（中国书法家协会）；《全国第三届草书作品展》（中国书法家协会）；《全国第八届中青年书法篆刻家作品展》（中国书法家协会）。

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