五彩斑斓的人生剪影

工作的便利，常常为妹妹带回有关的书籍、纸张和信息，帮助她提高进步。而外面来信附随的邮票，家里妈妈的绣花样、印花布和被单被套上的图案，都是向亮晶临摩和练习的“教材”。

1977年，安化县文化馆文化专干陈首涛老师来到仙溪、九龙一带发掘民间艺术，推动群众文化发展，在仙溪文化站站长谭军甫老师的介绍下，了解到15岁的向亮晶剪纸很有水平。陈首涛先生让向亮晶现场剪了一些作品带回了县文化馆，参加安化县文化馆举办的美术作品展，这样向亮晶的剪纸作品《争艳》首次荣获二等奖并得到20元奖金。在那个年代，20元钱对于16岁的向亮晶来说是一笔巨款，她第一次感受到剪纸能给自己带来一种强烈的荣誉和自信，这种感觉产生了一股力量，激励向亮晶把剪纸作为一辈子的事业，而不仅仅是一种爱好了。这如同一个具有天赋的跳高运动员，清晰地看到了横在自己眼前的横杆，她充满冲动和力量!

二

在通往成功的道路上，坷坎多，磨难多。从1979年到1993年，正值国家体制改革探索前进阶段，向亮晶在安化多个单位“被漂移”过，先后在安化县花鼓戏剧团当过学员，教过书，一路历尽艰辛。有些工作和剪纸有关，有些工作和剪纸搭不上边。不管怎样，向亮晶从来没有放下过手中的剪刀，她在剪艺的长河里徜徉，跋涉，把日子剪成了一幅幅精彩的画卷。

在安化县花鼓戏剧团当学员的日子里，向亮晶每天都要进行形体训练，学习表演理论。老师的要求极为严格，训练量特别大，每天衣服湿了一身又一身，下课后常常累得连澡都不要洗就睡觉才好。向亮晶怕荒芜了剪艺，每天晚上总要坚持拿起剪刀剪几张。星期天休息，同伴都逛街去了，向亮晶却不肯耽误时间，躲在寝室里练剪纸、书法，很是努力，这个阶段她为自己写下“只问耕耘不问收获”的格言来勉励自己不要懈怠。

她把业余时间几乎都投入到剪纸当中，达到了痴迷的程度。她经常把现在的剪纸和以前的作品拿来对比，分析得失，以求进步。一幅精美的剪纸需要剪刀、刻刀配合加工才能完成。有一次，向亮晶正专心致志创作一个作品，突然觉得眉头痒痒地，好像被蚊虫叮了一口，她随手轻轻地“抠”了一下。第二天梳头照镜子——糟了！眉毛被自己削去了一块。原来是刀片“抠”掉了眉毛。

那时向亮晶居住的地方没有空调，夏天剪纸时，常常汗流浃背，温度高却不能使用电风扇，否则经风一吹，纸张乱动，根本无从作业，她就用两条毛巾垫住手肘，旁边放一卷筒纸用于擦汗，不让汗水粘到剪纸上。冬天剪纸不能烤火，因为热度会把纸张烘干燥，使纸张变脆变形，她常常冻得脚都麻木了。向亮晶由此明白了为什么我国北方在炕上作业的剪纸风格豪放粗犷，而气候宜人的南方能够剪出“杏花春雨江南”的纤细秀美的剪纸作品来，原来剪纸风格的形成与气候是有直接联系的。

艺痴者技心精。向亮晶的剪纸技艺也一天天成熟起来，就像画画一样，天下万物皆可入图；剪纸也一样，世间景象都能剪底重现。在不懈坚持探索的同时，1986年她参加了中华剪纸函授学习，被评为优秀学员，同年她分别加入了中国剪纸协会、湖南省剪纸协会。1989年，她参加首届“中国剪纸大奖赛”，所送8件作品全部入选，同时在中央工艺美术学院展出，被中国民间美术博物馆收藏。1995年她参加首届“中华巧女”工艺品大奖赛，作品在韩、日、新、马等地巡回展出。

三

向亮晶在省内、国内剪纸界和民间工艺美术界逐渐树立了自己的名声。但困惑也随之而来。她经常问自己：剪纸的最高境界是什么？民间剪纸要向哪个方向发展？她不甘心就像自己的妈妈一样，用相同的作品重复自己的历史岁月。

从剪纸的历史来看，在汉、唐时期就出现了民间的妇女用金箔银箔和彩帛剪成花鸟、方胜于鬓角为饰的风尚，“或悬于佳人之首，或缀于花下”。李商隐有诗：“镂金作胜传荆谷，剪纸为人起晋风。”《木兰诗》里有“对镜贴花黄”之句。到后来，剪纸的装饰用途逐渐扩展，居室之内，大至门帘帐沿、被服枕套，小至镜袱香囊，都以剪纸为型绣于其上，花鸟鱼蝶，无不神形兼备，引人入胜。剪纸融合墙壁、门窗、房柱、镜子、灯笼、屏风，最为常见。而作为馈增之品或礼品饰物，剪纸也具有长久的生命力。无论哪个年代哪个地方的剪纸，它产生的目的都是一个：为了美。人们的审美观总是在变化和发展的，剪纸的历史也是一个不断求变求新的必然的轨道。

向亮晶在剪艺生涯中创造过不计其数的作品，从单个的花草树木、鸟兽鱼虫到商周至明清以来的凤凰图案、生肖系列，从3厘米×3厘米的微型剪纸到3米×1.8米的巨幅作品，乃至剪纸挂历、剪纸广告和剪纸徽标，足以令人惊艳。在灵感如泉、激情四溢之时，会常常感到传统平面剪纸的拘束，不能充分表达自己的感受，她想突破局限，对剪纸艺术进行更深层次的提高，却找不到出口。

为了解疑释惑，2002年春，向亮晶负笈清华美院，进修平面设计专业。在这里，她找到了突破口，创立了“立体剪纸”的概念。

在近代剪纸艺术家们的不懈探索和实践中，当代剪纸艺术的表现形式由于材料（纸张）和构成的变化而呈现出全新的气象，由传统的单色剪纸发展到染色剪纸、套色剪纸等，实现了巨大的跨跃。在这个基础上，向亮晶根据“包豪斯”之“立体构成”理论，结合自己的设计思想，创造出了“立体剪纸”。 为了参加由中国文联、香港、澳门、台湾四方联合举办的庆香港回归五周年“团圆”剪纸大赛活动，在清华美院民间美术专家王连海先生、孙德珊教授指导下，向亮晶成功创作了《雄鸡》《紫荆花球》等四件立体剪纸，在全国各地千余件参赛作品中脱颖而出，得到了行家们的高度赞誉。同年她的《浅谈立体剪纸》论文在2002年中国民间美术协会第17届年会上获得好评。东南大学艺术系主任、中国工艺美术学会民间工艺委员会副主任、联合国教科文组织中国民间艺术家评委张道一先生欣然为向亮晶题词：民风新创意。

向亮晶对“立体剪纸”的前景充满信心，她在一篇文章中这样写道：这些造型各异、具有独特艺术效果的立体剪纸将会在人们的生活中出现，无论悬挂于厅堂，还是座立于几案，都生动有趣，妙不可言，既能让人享受传统剪纸艺术的精华，又能让人感受现代生活的时尚。向亮晶已不再是过去的思维单一的向亮晶，还是妈妈的那把普通的剪刀，还是妈妈的那些平口锉、小铁锤、木质墩板，但向亮晶的思想理念已经超越了妈妈。人们说，这叫升华！

向亮晶还热心传授剪纸技艺，从1988年开始先后在安化、益阳、长沙、北京、南京等地进行剪纸技艺讲课达千余人次，其剪纸作品在国内外重大赛事中屡获大奖。1994年，向亮晶夺得国际第四界妇女大会手工艺大赛奖，被全国妇联授予“中华巧女”称号；2007年荣获“湖南省民间工艺美术精品大赛”一等奖；2009年为湖南省益阳市博物馆“非遗展”提供200件剪纸作品做永久性展出；2009年荣获“第五届国际剪纸展”银奖； 2009年荣获“湖南省第四届剪纸艺术展”金奖 ；2009年荣获“中国旅游商品设计大赛”银奖；2010年荣获“湖南省首届旅游产品设计大赛”金奖等。

四

不久前，湖南省委宣传部部长路建平同志看望了向亮晶，路部长勉励向亮晶要以长远的战略眼光看待保护和发展“梅山剪纸”，要注重形式的传承，更要注重内涵的创新。

路部长所讲的正是向亮晶所想的。向亮晶虽然在剪纸上取得了成就却不满足，仍然日复一日以饱满的热情投入到剪纸艺术创作当中。她创作立体剪纸作品《宫灯》长达三年，曾八易其稿，做到了精益求精、几无瑕疵的地步，国内一些行家纷纷出高价希望收藏，向亮晶爱不释手，一直没有转让。

为了与自己钟爱的剪纸艺术相依相伴，也为了在剪纸艺术的天空下更加自由的翱翔，向亮晶尝试将自己的剪纸投放到市场中去，她创办了自己的工作室：“亮金金剪纸工坊”，为客商设计别具一格的生肖剪纸挂历，广告招商展板等。最近以色列驻华大使安泰毅一行来到益阳，参加纪念“国际正义人士”何凤山先生110岁诞辰，益阳市旅游局指定“亮金金剪纸工坊”为安泰毅等人剪影；在刚刚召开的“第五界湖南省农运会”，“亮金金剪纸工坊”创作的“梅山剪纸”又被益阳市政府作为礼品赠送韩国嘉宾。

现在，向亮晶的剪纸艺术已经不仅仅停留在剪刀上，她编著出版的《中国风·立体剪纸》《少儿立体剪纸技法》作为教材入选全国非物资遗产教科书，和女儿张雅妮合作编写了《中国风·儿童立体剪纸动物篇》《中国风·儿童立体剪纸生肖篇》《中国风·剪纸入门》等剪纸专业技法书籍。在非物质文化遗产领域中，能够将实践创作和理论研究结出硕果的大师，实属凤毛麟角。

向亮晶任重道远。

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