作家刘流也是戏剧家

工作（这中间还曾在火线剧社工作过一个时期，主要是做音乐教员）。回抗敌剧社后，他的主要工作是研究和编演实验性质的新京剧，进行旧剧改革，参加编演了京剧《史可法》、《苏州城》、《李自成》、《将相和》、《空城计》等，同时还参加了话剧《前线》、《俄罗斯商人》、《子弟兵和老百姓》等的演出。当年的抗敌剧社，就像一所艺术学院，刘流在这里认真学习毛泽东文艺思想，阅读了大量中外文学名著，并在报刊上发表作品，如在《子弟兵报》上发表的小说、鼓词《民兵李长发》、《大练兵》，就很受官兵欢迎。

本文前边提到的1943年刘流参加晋察冀边区第二届群英大会时英雄们对他的感动，成为后来他的名著《烈火金钢》的原型，同时也成为他编演戏剧的素材。在这次会议期间，他就以采访到的英雄们可歌可泣的战斗事迹为素材，编创了一出多幕话剧，让英雄们自己演出，获得巨大成功。“自己演自己”，这在我国戏剧史上，也是一种创新之举。

在刘流创作、演出的大量戏剧剧目中，影响最大的是新编历史剧《李自成》。

那是1944年6月，驻太行山区河北省阜平县史家寨的晋察冀中央局党校开始整风。刘流随抗敌剧社到阜平参加了整风，作家梁斌也从冀中平原赶赴参加。6月20日《晋察冀日报》增刊第四期刊登了中共中央宣传部《关于“甲申三百年祭”与“前线”的通知》，并全文转载了郭沫若的《甲申三百年祭》，并作为整风的学习文件。《甲申三百年祭》主要写的是李自成起义及大顺朝的成功与失败，告诫人们在革命成功之后，要保持纪律性和艰苦作风，绝不能忘乎所以。到7月初，为纪念建党23周年和七七事变抗战7周年，有人提出将《甲申三百年祭》改编为京剧，由抗敌剧社和党校联合演出。剧本改编是集体创作，邓拓是主笔。剧本完成后抓紧排练，不久即上演了。

在剧中，刘流扮演李自成，梁斌扮演牛金星，王焕如扮演李岩，蔡维心扮演刘宗敏，丁一岚扮演红娘子，路一扮演宋县令……再加上配角、龙套，上场的有几十人，行当齐全，有文有武，阵容壮观。

第一次演出是在抗敌剧社的帐棚里，晋察冀中央局负责同志、各机关的同志、党校的几个队以及附近的驻军和农民都来观看，产生了轰动效益。

刘流扮演的李自成，在剧中属一号人物，文武老生应工，戏份很重。演出中，表现了刘流的多方面表演才能，他既唱京剧，又唱昆曲。如在第四场“礼贤下士虎帐谈兵”开场，李自成先在幕后唱〔二黄导板〕“军营鼓角报二更”，待校尉甲持红灯引他上场后，接唱〔回龙〕“李自成佩长剑夤夜巡营。”再转〔原版〕：“望长空银河转夜深人静，一勾月陪衬着点点疏星。想当年在关中起义聚众，平天下讨昏君搭救苍生。不料想在梓潼一场恶战，我被那洪承畴孙传庭团团围住，怎奈我寡不敌众损将折兵，只剩下十八骑逃得性命。投献忠险遭他害却残生，走河南民心附军威再振，我准备招军马杀奔燕京。”唱得字正腔圆，朴实大方，韵味醇厚，酣畅淋漓。而他在最后一场“悔失策夤夜突重围”中唱的昆曲“大业付东流，英雄一旦休。泽龙泉尚在手，难道说此是尽头……”又是那么腔满调实，雄浑大气。

抗战胜利后，抗敌剧社随军区机关移驻张家口，刘流被派协助新新剧院筹建张家口市旧剧联合会第三分会。接受任务后，他团结戏曲艺人，配合政治形势编演了《日寇离张记》、《欢庆中秋节》、《戒毒强国》等现代戏。

新中国成立后，刘流任河北省委宣传部文艺干事、河北省文联《戏剧战线》杂志编辑部主任。在此其间，他还创作了鼓词《打过鸭绿江》、话剧《命根子》、《爱国公约》等。

我在河北省直文艺界工作多年，与刘流也有一些缘分。他任编辑部主任的《戏剧战线》，于1958年7月创刊，是河北省唯一一份戏剧理论刊物，1961年2月停刊。1963年11月复刊后，更名为《河北文学·戏剧增刊》。1965年7月我从大学毕业后，也分配到这个杂志社当编辑。此时的刘流，已是河北省文联的专业作家了。

文革期间，从1968年10月起，我们一起从保定到石家庄参加“学习班”，翌年进“五七干校”。记得1969年冬在河北隆尧县唐庄干校时，他与梁斌、田间、刘真等作家，作为“黑帮”被强制劳动，主要是干农活儿，没有农活儿时就挑水、垒墙，什么活儿都干。有一天下大雪，天气非常寒冷，工宣队让我领着这些作家劳动。刘流当年虽只有55岁，但身体非常不好，说话大喘气。他上气不接下气地对我说：“老王（那年我31岁），我今天身体实在不行，不能去劳动了。”我说：“你赶快回屋休息吧！如果有人问，就说是我让你休息的！”

责任编辑 张强

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