早期中国的戏曲照片及收藏

工作生活照，也称舞台照片和台下照片。以上是可以公开的部分。此外尚有艺员的私人照片，一般是不公开的。戏曲照片的商品属性可谓与生俱来。

对于研究者和收藏者来说，各个时期出现的无商品属性的“名票”戏照也不应忽视。“票友”是对能上台演出的戏曲爱好者的专称。“名票”艺术造诣精深，在戏曲界内外都享有较高的地位和名声。诸如袁世凯次子袁寒云、红豆馆主溥侗、收藏鉴赏家张伯驹、生理学教授刘曾复、文博专家朱家溍、摄影家郎静山之父郎锦堂都有演出戏照存世。这部分照片印制数量一般较少，大多没有流传于世，很有学术研究的价值。

梅兰芳的戏照

2008年，源记照相馆拍摄于1910年代的梅兰芳《天女散花》戏装照在华辰影像拍卖创出8万元的高价后，整体提升了收藏市场戏装照的价格，并促使很多有价值的戏装照片现身市场。梅兰芳（1894-1961）居京剧表演“四大名旦”之首，出身梨园世家，祖父梅巧玲为晚清京戏旦角艺员，名列“同光十三绝”，有画像传世。就现在所掌握的资料判断，梅兰芳是同时期演员中留下戏照最多的一位，10岁在北京广德楼登台那年即有便装照，16岁还在丽丰照相馆门前拍摄过骑马的照片。

梅兰芳一生拍摄戏照无数，梅的秘书许姬传在《故宫梅兰芳剧照考》（见《故宫博物院院刊》，1980年第2期）一文道：“我看到故宫梅兰芳的一批剧照，其中有一部分放在黄绫套里，外贴‘戏品’签条，据说这些照片有一部分藏在寿康宫。这批剧照中一些是在海王村（今北京琉璃厂中国书店）集萃照相馆照的，时间是1924年以前。”

1930年梅兰芳访美演出时，曾事先将自己的各样戏照晒印了五六千张带往国外，以作馈赠友人和商业宣传之用。这些照片拍摄、制作精良，是中国传统戏曲照片集中流入国际影像收藏领域的事例。附带说明，梅兰芳晚年专门写过如何利用戏曲照片资料的文字论述。

1933年美国芝加哥举办世界博览会，中国戏照也在征集之列。虽无准确报告，但仅此一例，可推断国外公私收藏者收集的中国戏曲照片不在少数。

不同时代戏照的特征

早期戏曲照片的盛行，反映了照相术的进步和戏曲事业的繁荣。但是由于当时摄影技术等许多条件限制，照片的质量受到一定的影响。首先不能在剧场戏园中进行实地拍摄，而只能利用日光在照相馆的玻璃棚或室外拍照，背景也多因陋就简，有时用一块白布，有时用照相馆现成的布景，偶尔也临时借用别人家的庭院花园，因而失去了演出时的气氛，背景与剧情也不相符合。再因拍摄场地狭窄的限制，画面多显拥挤，人物也多失之呆板。但也正是由于上述缺憾，才彰显出早期戏照的鲜明时代特色及作品的原创性意义。

上世纪30年代以后，电弧光灯等照明光源被大型照相馆采用，加之中西文化交流，许多戏曲照片的用光造型受到好莱坞影星剧照的影响，从而逐渐摆脱了中国早期戏照的样式。北京、天津、上海、汉口等城市是旧时戏曲班社演出最集中的地方，少数有实力的照相馆自备戏箱，聘用容妆师傅，以拍戏照为主要经营项目。这一特殊时期的戏曲照片虽然种类单一，但版本繁多。

除了戏照之外，许多名角也都乐于拍摄一些便装像，或加上生活内容。如谭鑫培1900年前拍摄的“乘骡车拜年”，梅兰芳11岁登台时的“分身相”及1907年北京“富连成”科班学生的集体合影，现在看来都非常有价值。这些照片，大多数是由照相馆拍摄后，晒印成照片在市面上公开出售的。

20世纪30年代，著名戏曲评论家徐慕云（1900-1974）说过：“夙好皮黄，犹好袭藏伶影。”他曾编辑了《梨园影事》一书，1928年1月由上海大东书局印刷出版。此书收集保存了清末民初一些非常珍贵的戏曲照片及著名演员的肖像，不仅当时大受欢迎，也为后来的戏曲照片收藏者和研究者提供了可靠的原始参照。

另有许多名伶戏照散见于民国时期的画报和书籍中。值得注意的还有一些散见于不同时期的戏曲照片贴册，这些集大成的手工出版物，多出于戏曲研究的精深人士和戏曲照片收藏高手，如《清末民初女伶影集》。另有一部分为演员本人或家族的私人影集，这种私人影集多为名角所为，其价值更显珍贵。

1950年代以后，随着国营剧团的大规模组建，各剧种大剧团都有专职舞台摄影人员编制，这些专职摄影师的作品质量更具专业性，并且在作品数量品种方面更加丰富。在名词使用方面，“剧照”一词比“戏照”更为人们所常用。“文革”期间，革命样板戏独据中国戏剧表演舞台，舞台剧照也有固定的“样板”模式，甚至集全国之力，由江青本人亲自策划拍摄和审查照片，石少华、张雅心、陈娟美等一批新华社优秀的摄影家则承担了这个艰巨的政治任务。在摄影艺术上，这个时期的“剧照”几乎达到了登峰造极的境界，而这批照片也因其反映着一个特定时代的文化艺术与政治的关系，而具有了较高的收藏价值。

随着时间的推移，早期的原版戏照存世数量不断减少，因而愈显珍贵。它们作为中国自摄影术传入后百余年间所流传于世的照片，不仅为后来的戏曲研究提供了重要的参考，同样也是中国摄影史研究的宝贵资料。

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