阳江朱漆好,留得岭南春

工作。“工地改革”和“农业合作化”之后,人民生活水平有所改善,对日用品的需求增大。“漆器生产合作社”增加台面、折椅、床等家具的生产,销路大增,业务蒸蒸日上。

1958年,漆器生产合作社改为国营编制,命名为“阳江县地方国营漆器工艺厂”,简称阳江漆器厂,从此阳江漆器生产模式由私企转为国企。1979年起,该厂产品归属轻工部“部管产品”,漆器被定位全国13个重点厂家之一。该漆器厂不仅于江城北山北麓新建了占地面积为10500平方米,建筑面积为7900平方米的宽敞厂房,还扩大生产规模,在合作社原有产品基础上增大大型屏风、漆画等,共计500多个品种。

到1987年,全县漆器工艺企业有3户,职工439人。其中阳江县地方国营漆器工艺厂是主要生产基地,拥有职工326人,完成工业总产值240万元,实现利润1万元,交纳税金24万元。

4、市场经济的冲击

随着市场经济时代的到来,国营漆器厂遭到巨大冲击,尤其是在工业化大生产的时代背景下,实用性的漆器生产面临着新材料、大批量、低成本、高效率产品的市场竞争,漆器厂被迫倒闭。1996年,阳江漆器工艺厂基本停产,职工流散,部分人回家继续家庭作坊的小型生产。

2004年10月,原阳江漆器厂师傅陈其积先生得到市政府支持,在漆器厂旧仓库创建工作室“漆墨苑”,以民间艺术组织形式,不求盈利为目的,成为传统漆器工艺和现代漆画传习与创作中心。经过几年的努力,在陈其积师傅等老一辈漆艺家的带领下,工作室培养了许多活跃于漆艺界的年青作者,各成员作品在各大展览中取得不菲的成绩。

2008年初,阳江漆器厂旧厂房被全部拆除,推为平地,以用于道路或楼盘建设,“漆墨苑”被迫解散,各成员另寻出路。如今,阳江漆艺因2005年被广东省人民政府批准并公布为第一批省级“非物质文化遗产”名录的名衔被重新重视和保护,特别是在“阳江市美协漆画艺术委员会”及“阳江漆艺 阳江市非物质文化遗产保护中心”,专门机构的确立下,希望能带来经费、人力资源、管理等方面的完善,早日让阳江漆艺进入复苏状态。

二、阳江漆艺的得天独厚

1962年,著名诗人田汉参观阳江漆器厂时,感叹阳江漆器的美仑美奂,情不自禁地题写了《过阳江观漆器歌》:“静女心如发,名师手有神。阳江朱漆好,留得岭南春。”赞美之情溢于诗句当中,那么,阳江漆器在工艺美术上究竟具有何种特色?

(一)材质优美

阳江漆器质、坚固、耐用、无裂缝,加上漆膜本身具有耐水、防潮湿、耐溶剂、耐酸碱、耐大气侵蚀等性能,又耐温、耐磨、硬度高、光亮、漆膜丰厚,因而高贵、实用,广受欢迎。

据有关材料表明,阳江漆皮箱曾作为巴基斯坦游击队作为战时保管文件之用。在国内,也多有文史馆和博物馆订购不同规格的漆皮箱,用以存放名人字画和珍贵历史资料,具有防腐防潮等保护功能。再者,“阳江漆”的使用具有如此优点:施工条件不苛刻,几乎是“全天候式”;透明度优于大漆,易配制色漆;无明显色变过程;价格便宜;不会引起皮肤过敏。“阳江漆”对阳江漆器的制作有着天然的优点。

(二)品种众多

阳江漆器的种类众多,按质地可分为皮胎、纸胎、木胎、金属胎、麻布胎、塑料胎、瓷胎等。

其中皮胎产品最能体现阳江漆器的独特风格。早期“广泰成”制造的漆器产品,较“老义和”漆器款式更新颖,并且品种多样,计有印章盒、眼镜盒、卷烟盒、烟丝盒、茶叶盅、茶瓶盒、茶杯脚、花瓶、九果盒、果盘、老人拐仗、官绅用的“文明棍”、大小软枕、大小皮箱等多达四十类,一百多个品种。产品按性质和用途,画上山水人物、花草虫鱼、飞禽走兽,并按画意题上古诗名句,典雅美观。阳江县地方国营漆器工艺厂成立以来,在原有产品基础上,推陈出新,达500多个品种,还增加了大型屏风和现代漆画创作。

(三)手工精湛

阳江漆器的制作十分讲究经验,对于漆的干湿判断,打磨的深浅等都非常考究。阳江县地方国营漆器工艺厂时期,对漆器制作的装饰工艺精益求精,从原来的朱、黑两色增加到各种颜色;加上皮雕彩绘、罩金、银、铜、锡的手法;镶嵌彩面、螺钿、贝壳;描金堆漆、拍花、印花等技巧。后研制成功并广泛推广的新涂料“阳江漆”,使产品更加光彩夺目。诸如产品“柿子盒”的制法:是以樟木经车削加工为胎,用朱红、和金色等多遍磨刷和抛光而成。产品造型美观、色彩鲜艳,尽显高贵典雅。

(四)现代漆画创作

20世纪60年代前,阳江漆器厂艺人已开始对现代漆画进行探索和创新。制作出各种富有传统特色和地方特色的漆画。尤其是,1976年秋,原中国漆画艺术委员会主任、广州美术学院教授蔡克振老师带领学生到阳江漆器厂搞创作。那时提倡“开门办学”,阳江漆器厂成为广州美术学院的教学实验基地,形成了学院教师把创作项目带到漆器厂,学生与师傅合作,相互交流、学习的教学模式,这不仅有力提高高校教学质量,也促进了阳江漆艺由实用性工业生产转型为探索审美性绘画创作。

阳江漆器厂工艺美术师及技艺人员不满足传统产品的生产,不断开拓创新,创作出大批漆画作品,并能在各大比赛及展览中取得令人瞩目的好成绩。具有代表性作品如上表所示。三、结语

纵观阳江漆艺兴衰的发展历程,其生态转变的背后,是社会生产力的作用及其的影响,一方面,促使了阳江漆艺从实用性器具生产转化为欣赏性漆画创作;另一方面,它还促使了传统的手工艺在批量化机械生产的冲击下,逐渐衰退,又在后工业文明和后现代文化思潮的感召下,被重新提起。阳江漆艺在此种境况中曲折发展,不仅留下了丰富的民间艺术创作经验和大批宝贵作品,漆艺创作的优良传统还给后辈人们留下了巨大的、可重新挖掘的文化遗产和创新探索的空间。在目前,我国积极投身于申报“世界文化遗产和自然遗产”以及“口头与非物质文化遗产”的热潮中,关注和勾陈地域性工艺美术(如阳江漆艺)的发展态势,不仅对于挽救其频临失传危机具有一定的现实意义,也对于探讨如何保护和弘扬民族民间工艺美术的传统提供了理论依据。

参考文献:

[1]林耀华.民族学通论[M].北京:中央民族大学出版社,1997:123.

[2]阳江市地方编撰委员会编.阳江县志[M].广州:广东人民出版社出版,2000.

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