健笔凌云,墨气纵横

论文三十余篇。出版有《北京师范大学书法专业教师作品集·李洪智卷》。

两年前，李洪智兄给我寄来了他的两本《墨痕》系列作品集。当时，我就被其矫健的行笔和淋漓的墨气所吸引，便想到要写点文字向洪智兄讨教。但由于我的慵懒和懈怠，一直拖到现在都没有落笔。最近，在网上看到“墨痕·大师引——李洪智书法展”在京开幕，使我又有机会欣赏到洪智兄的近作，深受教益和启发。

洪智兄的书法，以行、草行于世，兼及楷、隶。其行笔之大胆爽快，一如其心性和为人。以我对他的了解，他是由一个俗人成长为学者，而不是由一名“学者”堕退为俗人，所以，他的字中始终流荡着一种文气、清气，读来令人可喜。

在行草书中，有“一笔书”的说法。古人强调“一笔书”，并不是说真的就是一根首尾连接不断的线条。“一笔书”的关键，是内在气脉畅通，虽然形迹时断时续，但内在流动的气脉未尝有一丝衰竭。有气，则能笔断而气脉相联；无气，则如断线残珠。我想，洪智兄一定是深谙此道的。

京剧表演艺术家盖叫天的舞蹈身段很美，他有一个姿势叫“扭麻花”，强调身体的转折和柔韧，在姿态中富于变化，在持重中有轻盈，让观众看得出姿势的来去踪迹。这和怀素草书师法夏云多奇峰一样。盖叫天还从变幻不定的青烟中学舞蹈，“扭麻花”的动作就像烟，“东来的风我往西，西来的风我往东”。盖叫天说，他常常一个人面对檀香的青烟，细心观察，体会烟的动静、疾徐的变化，从缭绕着的青烟中吸取很多东西。烟在左右动着，或者中间一绕，其实就是一个舞蹈的姿势。在洪智兄的行草书作中，我时时获得类似的体验。

洪智兄的字，是写出来的，不是做出来、摆出来、描出来、画出来的。这一点，在今天尤为难得。现在的很多展览中，我们可以看得到，做旧的、染色的、剪辑拼贴的，奇形怪状，五花八门，目的就只有一个，吸引眼球而已。结果把好端端的书法作品，弄得像一块块旧式的尿布。

我始终觉得，书法不单是视觉的，更是心灵的。惟其抵达心灵的深处，方能触摸到艺术的门庭。写者，泻也，整个书写的过程，应该就像流水一样自然。它的发端，是在书写者的深心之中，流泻出来，则成为在洁白的纸上游走的带着体温的徒手线，从而把人心底里的那种并不是语言和概念所能表达说明和穷尽的一种情感的、观念的、意志的甚至是无意识的心灵隐微都表达出来。这样的笔墨，才叫痛快！

读洪智兄的书作，能感到一种年富力强的生命活力和痛快淋漓。他的笔极具弹性，按得下，跳得起，顿折果敢，使转娴熟。看他的字，有时像听泉，叮咚而错落；有时像抚琴，悱恻而绵长。他的《唐人绝句五首》六条屏（2009年作），行笔之恣肆、提按之痛快，尤其是墨色的枯湿浓淡，极富有情趣，却少有鲁莽粗率之失。我想，这与他的基本心性密切相关。

洪智兄长期在大学任教，难免要埋头于硬性的科研项目之中。他近年来所发表的一系列学术成果，便证明了他在此一方面所下的功夫。但是，学术研究丝毫没有磨灭他鲜活的生活趣味。这一点，只要浏览一下他的博客便可知晓。那些随机感性的文字，使我们认识到一个内心里朝气蓬勃的李洪智，对这个色、香、味、声、触的荣华世界，是那么的充满激情。倘若我因为某种原因而灰心失望，或者埋头科研而忘了生活滋味，便可以看看洪智那双眼中的火焰和流溢出的生活激情，便可以唤醒我对“五感”世界的应有兴趣。我想，这大概是一个真正爱书法、爱艺术的人对生活应该持有的态度。

不过，洪智兄的激情，是很内敛的。在人群里，他没有一丝一毫夸耀之意。记得有一次在西湖边喝茶，他总是那样微带笑容。若有几个人在一起，他也不抢先说话。倘若有什么分歧，他会温和地表达自己的意见。他的柔韧和敦厚，我想并非是由教养而来，而是出于一种天性。他太谦虚了，以至于连谦虚之态也了然全无，看上去那么朴实、诚恳。

而在笔墨的世界里，他的生命激情得以淋漓绽放。我想，看过洪智先生作品的人，对他那支生龙活虎之笔，一定是都能辨认得出的。他行笔轻快、干净、爽利，有时在漂亮之中还带着一些顽皮。他信笔所洒出的几朵墨花，总能成就一个意象完足的艺术世界。在这样的笔触中，他总能使人相信书法有劲、艺术有趣、人生有味。

洪智兄是长期弄笔墨的，并以书法为职志，用他自己的话说，“大概可以算是书法这个行当里的人”。他深知目下书坛的眼花缭乱和心浮气躁，更向往一种“不激不厉，风规自远”的艺术境界。我对艺术一知半解，不敢月旦时贤。但洪智兄的书作，时常能激荡起我信笔挥洒的激情，我真要感谢他。

2013年8月27日于重庆缙云山下风来亭

推荐访问:纵横 凌云