砚边点滴

中国写意画最讲究的就是“笔墨”二字，推陈也好，创新也好，修养也好，格调也好，都是通过真实可见的具体笔墨来体现的，所以说，笔墨是有个性、有风格、有追求、有生命的一种艺术表现形式。只有不断地去实践、去充实、去领悟、去突破，才能不断地得以升华和提高。

笔墨之道因人而异，高深莫测。至于构图和知白守黑的虚实原理，因它处处体现在作品制作的全过程之中，所以只有较全面地去欣赏和剖析一件件作品，才能得到更全面的了解和理解。我所画的一笔一墨，既是组成构思构图的一部分，又是画风境界的一部分，技法不是为技法而技法存在的。

说起个人笔墨特点，首先要谈执笔和用笔。我的大学书法教授是陆维钊先生，对作业要求非常严格，个人在发奋用功临帖的同时，为磨练悬臂行笔时的指力和腕力，经常用三指尖捏住倒立的笔杆，在粗糙的阳台上反复推拉练线，如今回想起来依旧很有兴致。不管它是不是一种很科学的方法，但对我以后书画提高起到了促进作用。我个人的粗浅体会是，只有最大限度地发挥出“指实掌虚”的执笔原则，行笔时才能更好的做到视野宽，空间大，转折易，变化快，气通顺，点笃活的高标准要求，才能做到挥洒自如，顿挫自如，逆侧自如，提按自如，轻重自如的境界。

60年代浙江美术学院首次实行分科招生考试时，我幸运地考取了中国画系花鸟画专业，在那种浓厚的学术氛围中，不论是继承还是创新：不论是品位还是感受；不论是起步还是追求，耳濡目染，日积月累，从大师的作品和理论中受益匪浅。从毕业至今，从事本专业教学三十六年了，现在仍然在校任职。为国家培养下一代中国书画创作的专门人才。在教学上始终坚持以创作带基础的原则；在创作中又始终坚持推陈出新的方针，尤其是八十年代进入创作高峰以来，先后在上海、日本和中国美术馆举办大型个人画展。在上海展出时，陆抑非先生送了这样一幅珍贵的书法以作祝贺，内容是：“我们要的是推陈出新，而决不是弃陈出新，更不是灭陈出新，笑之，志光仁弟以为善否”。老师的教诲更坚定了自己所走的路。有人说我的画风是南派，也有人说是南北合譬的新派，我觉得，不管什么派、重气机讲格调的追求不能丢。早期作品孙其峰先生曾题画评价说“有吴潘遗意而又不为所囿，能另辟蹊径，难能可贵”。近期作品完全是在画自己的画，从取材到构思，从构图到笔墨，在追求一种个人所独到的艺术境界。但还是那句老话：“重气机，讲格调”的那种大气和雄浑永远不能丢。

郭志光

字玄明(悬明)，1942年2月生于山东潍坊。1967年毕业于浙江美术学院(今中国美术学院)中国画系，大学学历。现为山东工艺美术学院教授、中国美术家协会会员、山东省政协委员兼联谊书画院副院长、山东省书画学会副会长、山东当代国画研究院院长等。作品以大写意花鸟为主，擅长山水画和书法。在国际和国家级的有关画展、书法展、作品集、点评展、邀请展、当代中国花鸟画全集、中南海系列珍藏集及报刊中发表和展出作品百余件。1995年获中国艺术研究院学术精诚奖。代表作品《无畏》、《深秋》等在《美术》、《书与画》、《中国书画》、《美术观察》、《水墨》等专业刊物上都有发表和专题评介。1987年、1990年、1989年、1992年先后在山东美术馆、日本千叶和东京二松大学、上海朵云轩、北京中国美术馆举办个人画展。人民日报、光明日报、文汇报、东京日报、朝日新闻、上海电视台和中央电视台《新闻联播》都有报道介绍。国家正式出版有《郭志光画集》、《郭志光精品集》、《郭志光画法》、《花鸟画画理》及技法书《怎样画鹰鹫》、《鹰鹫的画法》和《猫头鹰、猫的画法》等。1992年晋升教授、1995年获山东省专业技术拔尖人才称号、享受国务院政府特殊津贴。

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