追寻

学习和借鉴西方油画的色彩优点，自觉地选择了红、铜、赤金、姜黄、银黑——两千多年前洪荒远古人类之初的永恒颜色。他又把传统的中国画笔加以改装，用粗豪巨笔以金水墨皴擦涂抹，在生宣上产生出不亚于油画肌理的平面浮雕似的视觉效果。放大了、夸张了中国传统笔墨意趣的追求境界，在宣纸平面上制造出扭曲、奔腾，似裂铂之势极具张力的视觉效果，在放大的似与不似之间，使观者联想到很多很多……

他用这种新的手法画了杜诗“锦官城外柏森森……”，苍天巨柏在夕阳的余晖下挣扎着，显露出历经风雨的青铜般的身姿，非常感人。他画的巨幅昆仑山，使我感到穿过了千年的佛国，听到天堂的呼唤，又回望著红尘中万千生灵的煎熬。我对金远说：“独步你的画廊有如听到荒野中苍狼的长啸，这呼唤是有价值的。”

不是每幅画都是最好的，我和金远还谈到了石鲁的碧水丹岩，如何借鉴自然的灵光一现与高妙的中国笔墨融合的问题……

金远亦谈到了一个艺术家的苦与乐。每遇上一支好的颜料，每找到一种新的画材，他就有想去实施表现的欲望和欣喜。他说起雨后的朝露在初升太阳中折射出的闪光，使他感悟到什么是生命之永恒，他看到雪地上的藏家儿女用牦牛犁出的黑土犁迹想到人生之路。啊！生命的追寻！他从不满足于自己的过去，也不满足于古圣先贤既往的辉煌。每一段岁月，每一个日夜都在做燃烧自己生命的艺术家，有如填海的精卫，向着他自己的光明顶和灵魂的彼岸飞去。

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