诗文书画一炉共冶

工作。出版有《骆恒光论书》《行书法图说》等专著9种，《骆恒光写书谱》《骆恒光行书卷——书自作诗百首》《骆恒光水墨山水写意》《骆恒光书画集》等作品集和字帖50余种。发表《论“意在笔前”之“意”》《米芾早晚期书法代表作品考》等书法理论文章80余篇。责编浙江省九年制义务教育中小学《写字》课本18种。

中国传统的诗、文、书、画艺术要达到繁荣昌盛的气象，一赖主体文化的根基深厚，根基愈深，生发后劲愈足，诗、文、书、画虽分属主体文化各分枝，均同根同基，受主体文化之孕育；二赖相互渗透，转相灌注，以求会通。

骆恒光先生长期从事美术编辑工作和诗文书画创作活动，他植根于历史传统文化，又勇于接受现代意识。由于对艺术的执着追求，终于使自己在诗、书、画、论等方面都达到了较高的境界，成为一名知识面比较广而又独具特色的书画艺术家。

骆先生在美院求学期间，深得现代诗文书画大家陆维钊先生的教导，广泛阅读文、史、哲、美多方面的书籍。经过刻苦自学和先生的时时点拨，逐渐掌握了古典诗词的音韵格律，迄今已写下干余首诗词，出版有《骆恒光书自作诗百首》等。有些诗稿曾受到陆维钊先生的亲笔圈点和好评。他的诗学主张崇尚真切自然，力去矫揉造作。凭他的个性，特别喜爱陶渊明的田园诗、白居易的叙事咏物诗，因为他们的诗言近而意远，给人以无穷的回味。读骆先生的诗，婉转圆润，不粘不隔，富有平淡自然的情趣和深邃的哲理。

骆先生的绘画起步早，起点高，早在30年前就学画，陆维钊先生曾为他题写《骆恒光写意山水册》。从册页中的山水画可以看出，他艺术修养深厚，笔墨功夫扎实，有自己的艺术追求。他善用笔、用水和用墨。构图讲究变化，意境尤美。但后来一直把精力放在书法创作和理论研究上，画画渐少，也很少发表，所以人们只知道他是书法家，不知道他还是画家。近几年他频操画笔，热衷于山水画临摹和创作，积累了大量的画稿。他的画令同行刮目相看。在他的笔下，山水云树奇幻多变，如华山之险，峨眉之秀，北国江南，各有风采，既有黄宾虹的雄浑气势，又有余任天的清逸风韵。骆先生主张向前人学习传统技法，汲取精华，同时反对程式化倾向，注重面向生活，为真山真水传神写照，画了许多写生稿，用到他的画中。因此他的画生活气息浓郁，有时代特征。

骆先生浸淫书卷，气息深醇，善作诗文，题咏风雅。他的画常见题上自己作的诗文。他又擅长书法，以书法笔法入画，笔力道劲，笔致多变，笔墨趣味尤好。诗书画在他的作品中高度结合，融为一体。当代山水画名家评他的画，有两大特点：一是长于书法，笔墨功夫极好，好的画是“写”出来的，气韵生动，若剥离色彩、造型，线质可观，有价值；二是长于诗文，造境好，有诗意，“文”气弥漫，可游可居。这两方面优势，是一般中国画画家所缺少并羡慕不已的。试想没有深厚的文学修养和笔墨功夫，能画出好的中国画吗？

骆先生英年学书胸怀壮志，向当时校内外的书画名家请教。尤其是陆维钊先生，全面系统地教育他学习书法艺术。骆先生的书风流变，可以划分3个阶段。第一，以学习精严工整的楷书为主，尤以功力见胜，他喜临《张黑女碑》、智永《真书干字文》、欧阳通《道因法师碑》，又取法钟繇、文徵明、欧阳询作小楷。近年来有两件小楷力作问世：一件为《杭州张忠烈公祠堂碑铭》，另一件为西冷印社出版的《小楷唐宋诗词帖》，其作品用笔灵变，时见笔势映还，生气远出。第二，以二王为宗，从米芾人手，以秀逸的行草见长。他从王羲之《兰亭序》和怀仁集王书《圣教序》中揣摩用笔和结体的规律。第三，由下溯上兼临汉魏碑刻，秀逸与奇倔一炉共冶，以独具面目的行草和榜书见长。在深入学米进程中，注重结字、布势和线条的变化。作品入编《全国中青年书法篆刻家作品集》《全国中青年书法家二十二人作品集》《中国著名书法家百人作品集》（日文版），并已出版《骆恒光论书》《行书法图说》等学术专著和字帖50余种，备受各界人士赞赏。

骆先生为人笃诚俭朴，学风严谨，不慕名利，不事张扬。他在潜心从事书画创作的同时，还热心于社会公益和慈善事业，曾多次参加省市有关部门组织的书画名家义卖赈灾活动，反映出一位人民艺术家的高尚品格。

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