从新历史主义角度看《幕间》

摘 要： 受各种社会因素的影响，伍尔夫的最后一部作品——小说《幕间》表现出了新历史主义的诸多特征。作者从新历史主义角度研究《幕间》，阐述了历史与文本、历史与作者的关系。艺术不是一个封闭的系统，历史是文本的一种，历史与文本间的交流是丰富而频繁的。历史并不都是事实，历史只是各种权力和意识形态操控下的叙述。《幕间》既是小说又是历史，反映了当时社会背景下人们的真实生活形态。伍尔夫通过重新建构历史确立了作者的主体性。

关键词： 新历史主义 小说《幕间》 历史 文本 作者

一、新历史主义与《幕间》

新历史主义是上世纪八十年代产生的一股强大的文学潮流。新历史主义认为批评家不应该将作家、作品和历史看做是独立自主的，这三者之间是相互影响的关系。伍尔夫的绝笔《幕间》与新历史主义的文学观和历史观有着某种必然的契合。她在文学作品中重写历史，同时又没有割裂文本与旧历史的关系。

小说《幕间》创作于1940年至1941年间，故事背景设定在1939年7月的某一日，当时的英国距离二战的爆发还有一个多月的时间，整个国家时刻笼罩在战争的阴影之下。小说叙述了现实生活中一个原本宁静的乡村人与人之间微妙复杂的关系，其中占了很大篇幅的是女导演拉特鲁布女士执导的一场有关英国历史的露天历史剧。通过这场演出，伍尔夫以历史剧的方式展现了古英语时代至维多利亚时代的历史，以及英国现状。尽管不论是小说中的观众还是小说外的观众都对此历史剧持质疑的态度，认为从美学角度和读者接受的角度来看，历史剧都可能没有什么出彩的地方，但是它传达出的信念是不能忽视的：伍尔夫写这样一部作品可能并没有要在美学上让世人惊艳，而只是想在战争纷繁复杂的时局下，通过艺术作品为女性振臂一呼，带给人们希望。

《幕间》证明了一个真理：艺术创作必须与时代背景息息相关，又必须超越时代；艺术作品应该对当代有所启迪，又应该具有永久的艺术价值。《幕间》表达了伍尔夫对英国现状的深切忧虑。它的时代重要性体现在对法西斯阴影笼罩下的乡村生活的现实主义描写，更重要的是，小说鼓励人们直面惨淡的现实。伍尔夫从来不满足于叙述当代的历史。她不仅不断地穿梭于历史与现实之间，而且致力于寻找主流与边缘、历史与自我之间的共性，寓未来于现实之中。

二、历史与文本之间的关系

历史与文本之间的关系是新历史主义论题中最基本的一个。新历史主义出现之前，文本被认为是在独立于历史和社会的环境外创作的。但是新历史主义认为文本都创作于特定的社会历史环境中，并且与创作于其他历史环境中的其他文本相联系。历史是主观的，历史只是历史学家在个人经验的基础上的一种杜撰，人类无从了解历史的核心和真相。格林布拉特说：“历史是作家与已有规则和社会习俗的协商的结果。”［2］（P20）

历史是一种对话，或者是一种交织着其他对话的看待世界的方式。文本的解读受其他话语的影响，比如历史和政治。这就提供了一种新的解读文学作品的方式，这种新的方式强调人类各种活动之间的内在联系，承认文本的解读是有偏见的，这种解读方式能够更全面地诠释文本。

伍尔夫在最后一部作品中选择了以历史为题材的剧作，因此如何理解历史就成了一个无法回避的问题。历史是已经成为过去的一种无法回避的存在，但是对于不同时代不同的人来讲，历史又被赋予了不同的意义。历史就像是古书一样有很多版本，比如有舞台剧版本、电影版本，还有官方版本。对巴特来说，历史就是英国灿烂的过往，那时的英国是“日不落帝国”，称霸全球；对梅修来说，历史就是战争和士兵；对拉特鲁布来说，历史的主角是女性与自由的爱情；对伊莎来说，历史是每个人在琐碎的生活中背负的重担。可以看出每个人所理解的历史是不同的。

在伍尔夫看来，绝对客观的、原汁原味的历史是不存在的。历史并不是“一件事接着另一件事，并不只是任意的古物陈列，甚至也不只是发生在过去的事，我们所了解的过去全仰仗于记录，这些记录对于什么人、什么事情重要都有一种隐含的解释，仰仗于一代又一代的人们写下并诠释这些记录的方式”。因此历史是作为一种话语和一种特殊的文本而存在的。从某种意义上说，《幕间》中以历史为题材的露天演出只是借助历史这样一个幌子来表明伍尔夫的某种观念，从而消解了历史话语权力，消解了男性惯用的话语权，达到了女性精神突围的目的。同时小说也颠覆了过去历史在人们心目中正襟危坐的形象。

三、历史与作者的关系

格林布拉特认为文本是各种意识形态、文化思潮协商的结果，而不全部是作者的个人经验。作家应当在自己的艺术创作中融入对当代历史和文化的阐释，通过这种方式建立作家的主体性。作者其实是一位协商者。也就是说，文本并不是一个意义的容器，而是各种意识形态激烈交流与争夺位置的战场。文本不能简单地被看做是作家的独唱，作品本身代表着其他人群的声音。新历史主义并没有完全否定过去历史学家笔下的历史。新历史主义者从过去的那些历史学家的叙述中找到自己需要的或者是愿意相信的部分来证明自己的观点。

“假如生命有个根基，那么它就是记忆。”［6］（P1）这是伍尔夫在《存在的瞬间》当中说的话。如果生命的根基是记忆，那么这场记忆中一定包含了集体的内容，比如历史。在人类的记忆深处，个体总是能找到自我。小说中的历史剧从与过去和历史的协商中跳脱出来让世人欣赏。在对历史进行重塑和回顾的同时，伍尔夫的主体性也得到了确立并充分地展现了出来。伍尔夫继承了前人的文化历史，但是有时候历史对她来说是一种负担。她需要继承一些传统，同时也要舍弃一部分历史。

伍尔夫从那些历史学家们所描述的历史中摘取了一些特定的部分，并将它们用历史剧的形式连接起来，当然其中的主角不再是男人，而是女人。此外，伍尔夫的写作过程本身也受到了社会习俗的影响。她在创作的过程中难免依赖于过去的作品、习俗还有语言的规则。作家其实与社会生活和各种艺术形式是紧密相连的，他们只是通过协商的方式将艺术创作与政治、文化传统还有读者的审美情趣结合起来。无论是伍尔夫还是小说中的拉特鲁布女士都从历史和已有的作品中汲取了她们觉得有用的养分，然后创作出了独一无二的、属于她们的作品。

伍尔夫的历史观与女性主义有着很大的联系。小说创作的时期正值英国遭受法西斯侵略的前夕。女性在这种特殊的历史时期已经不再是被动接受者，她们开始为了自己的利益开口说话。伍尔夫无疑是个怀疑论者，她面对残酷的现实产生了强烈的社会历史责任感。她的生活经验使她认识到历史不过是男性所建构的重复的关于战争的历史。伍尔夫的这种历史观决定了她对所谓的“正史”的反叛精神。通过重新建构历史，伍尔夫用她自己的方式阐释了历史。伍尔夫的历史观在露天演出中得到了很好的诠释。故事开始时，一个小女孩称自己是“英国”。注意，是一个女性而不是男性。后来小女孩被换成一位少女，这也意味着英国成长了，露天演出中省略了英国正史中的许多部分，然后直接跳到了伊丽莎白女王时代，伊丽莎白女王被称为是“这片伟大的土地的王，引领着众多船舰还有带胡子的男人”。历史上，伊丽莎白女王带领着英国征服了世界。伊丽莎白女王时代结束后，小说直接跨越到了维多利亚女王的时代。英国历史上的战争统统被跳过、被忽略。正史中出现的英国为了争夺海上霸权的持续多年的战争在历史剧中并没有出现，出现的反而是乡村小人物的生活，历史被琐碎化、生活化。

整个历史剧中，英国的发展史演变成为一个女性的成长史，没有战争，没有士兵，大量的篇幅用来描写男女之间的爱恨情仇。无论是主角还是主角的爱情故事无疑都被染上了女性的色彩，男性彻底地作为配角出现。伍尔夫与各种社会能量经过协商，作为中间人在写作中表明了自己的主体性，以及女性的权力和力量。拉特鲁布女士就是典型的女性权力伸张后的力量拥有者。她是整部历史剧的编剧和导演，她期待生活能尽在她的掌控之下，她与女性谈恋爱，她把女人变成历史的主角，她公然忽略历史上有着重大意义的战争。在她的作品中，男性只是女性的陪衬，或者是女人爱情的对象。这对历史上男性长期地忽略女性在历史中的地位是一次严肃的挑战。

历史中不仅仅有男性，也有小人物和女性的位置。伍尔夫在小说中还描写了普通民众在战争阴影下的生活，伊莎和丈夫盖尔斯之间的关系是典型的复杂的夫妻关系。伊莎爱着自己的丈夫，却在精神上远离丈夫，她爱着的是一位乡村的绅士。但她对那位乡绅的爱恋仅仅停留在精神层面，生活仍然在继续。伍尔夫仅仅是对村民们的日常生活进行描述，在柴米油盐的琐碎摩擦中，抹去了关于生活和历史的浪漫主义和英雄主义色彩，还原了常人和凡人的本相，解释了她们之间真实的矛盾，成功与失败，欢乐与痛苦，全面地展现与塑造了那个特殊时代的小人物的历史。

伍尔夫通过《幕间》告诉我们，通过建构历史，历史可以不再如我们想象的那般正襟危坐。作为一个协商者，女性在男性的支配权力之下注定是被剥夺了话语权的。当权者不断地宣扬男权，将女性压迫为第二性，美化抬高自己的文化。但是随着时代变化，女性开始伸张自己的权力。女性再也不是被动压抑的对象。伍尔夫对女性失去话语权和被剥夺各种权力的现状不满，因此在作品中细腻地描写了女性的心理，填补了历史上女性的空白。在《幕间》中，历史是伍尔夫和拉特鲁布女士为女性历史抗争的战场，历史剧几乎是为女性而写，剧中主角都是女性，连英国的历史也被比喻成了一个女人的成长史。伍尔夫重申了女性的主体性，承认了历史的文本性。伍尔夫选择成为女性的喉舌，女性成为历史中的主导。因此历史和文化得以重建，女性的重要位置在历史和现实中都得到了彰显。在小说中，女性是历史建构的参与者。历史丰富的内涵由此得以发掘。

四、结语

伍尔夫被许多批评家批评为不关注社会现实，但是《幕间》显然反驳了这个论断。伍尔夫在《幕间》中表达了对现实的忧虑，对历史独到的见解。《幕间》是伍尔夫最具实验性的一部小说，其中露天历史剧是最新颖的一次尝试。伍尔夫用自己的方式阐释历史，在一定程度上我们可以说她是新历史主义的践行者。

新历史主义小说家“既是历史，又是现实”的先锋意识，与伍尔夫的古今杂陈的历史叙事形成了跨越时空的契合。伍尔夫与新历史主义小说家尽管生活在不同的历史时期，但他们都面临着一个相同的现实——不断地超越现实。而共有的先锋意识，反传统的思维方式，使他们都把矛头指向了历史。伍尔夫独特的历史观念使她能够站在与之前历史学家完全不同的立场上重新看待和感受历史学家们记述下来的“历史”。他们用“历史事实”表达的却是自己的观念。伍尔夫转而投身历史剧并不是为了记住历史本身，而是为了全人类。她真正关心的是在历史中所体现出的人类的精神，她用新历史主义的创作手法传达了深刻的艺术理念。

参考文献：

［1］谷启楠译.幕间［M］.北京：人民文学出版社，2003.

［2］伍厚恺.弗吉尼亚·伍尔夫：存在的瞬间［M］.成都：四川人民出版社，1999.

［3］周兴会.生命的关注 生存的思考——分析伍尔夫的小说《幕间》［J］.文教资料，2008，（3）.

［4］凌建娥，张敏.存在与艺术：弗吉尼亚·伍尔夫《幕间》的矛盾哲学［J］.湖南科技大学学报（社会科学版），2008，（1）.

［5］Greenblatt，Stephen.Shakespeare Negotiation［M］.Oxford University Press，1990.

［6］Gallagher，Catherine，and Greenblatt， Stephen.Practicing New Historicism［M］.Chicago and London: The University of Chicago Press，2000.

［7］Woolf，Virginia.Between the Acts［M］.London: The Hogarth Press Ltd.1941.

［8］Schulkind，Jean.Moments of Being［M］.London:The Hogarth Press. 1985.

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