中国新兴版画的历史记录

总结木刻在抗战时期的贡献。1946年9月18日至10月3日，“八年抗战木刻展”在上海南京路大新画廊隆重举行，展出了113位版画家的897幅作品。郭沫若在参观时题辞：“中国就像一块坚硬的木板，要靠大家从这里刻出大众的苦闷、沉痛、悲愤、斗争，由黑暗中得到光明。看见八年来的木刻令人增加了勇力和慰藉。中国终究是有前途的，人民终必获得解放。把大家的刀锋对准顽强的木板！”上海开明书店在1946年9月也几乎同步出版了《抗战八年木刻选集（1937——1945）》，内收75位版画家的100件作品。这是一部在中国现代版画史具有里程碑意义的版画集，此书不仅集中保存了八年抗战时期的重要版画作品，见证了中国现代新兴版画的历史性进步，它还是一个时代的艺术总结。本书由叶圣陶作序，并附有专文《中国新兴木刻的发生与成长》。叶圣陶对八年的木刻创作成就评论道：“木刻艺术成了我国土生土长的东西。……近似传统而不承袭传统，受着外来的影响而不为影响所拘束，土生土长，趋于创造：我国的木刻艺术已经发展到这个地步了，可是距离创导当时还没有满20年”。叶圣陶先生对中国新兴版画的本土化和超越传统表示了由衷的赞赏。

之后，中华全国木刻协会又连续举办了三届全国木刻展，于1948年10月由上海晨光出版公司出版了《中国版画集》，共收录67位版画家的97幅作品，其中5幅为彩色作品。这些作品选自于以往三届全国木刻展的五百余幅展品中，出版的目的如本书序言所说：“第一是自勉，第二是告诉外界我们还在艰苦中奋斗，第三是向国内外的朋友们讨教，以期得到不可缺少的精神上的鼓励。”针对第二点，序言特别强调了木刻家的社会责任：“今天的艺术家只是一个平常的人，但他却用他的智慧与毅力来追求和表现不平凡的事业——人民大众的文化与艺术。”由于国统区“社会经济环境的险恶”，对版画创作造成了困难，但“呈在读者诸君面前的这本集子，正好说明了中国木刻家不但没有给高物价和低气压所窒息，而且正与这些不利的情况作着坚定的回击。……我们郑重的运用刻刀和木板贡献我们所能贡献的力量。”本画集附有《中国新兴木刻发展史》专文，论述了1929年至1945年间的木刻发展史，作者把这一时期分为三个阶段第一阶段从1929——1937年，第二阶段为八年抗战，从1937——1945年，第三阶段是1945年以来的时期，对这三阶段的社会与艺术的发展脉络作了分析与概括，最后充满信心地写道：“我们相信新木刻发展的前程是极其远大的。”

本书收录的艺术家有汪刃锋、邵克萍、麦杆、赵延年、王琦、王树艺、古元、杨可扬、黄永玉、李桦、陈烟桥、郑野夫等，这些著名的艺术家均是那一时期的版画创作中坚，对建国后的版画发展具有重要的影响力。所以，这部《中国版画集》也是一部具有阶段性总结意义的作品集，是值得研究的版画史文献。

版画作为一个新兴的画种，在20世纪前半叶的历史只不过20年，虽然年轻，但社会影响力很大。不仅鲁迅、郑振铎、叶灵凤等一批文坛名家积极倡导，而且由于版画与社会生活的密切联系，使之成为具有革命性、大众性的艺术而为人们所喜闻乐见。但当时的社会环境对版画作品的传播与保存有诸多不利条件，那时期流传至今的版画原作数量稀少，而且版画类出版物的数量与同时期的漫画、国画、油画等相比也显得较少，尽管如此，这些版画集已成为我们了解中国新兴版画发展历史的主要依据。版画文献的出版除上海之外，重庆、桂林、广州等地也是重要的出版地。近年来，一些珍贵的版画图书有机会得到了重版，为今天的研究提供了资料，遗憾的是至今还没有一部综合性地记录中国早期版画创作20年的作品集出版，这也许正是我们需要研究和总结的一个课题。

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