微语《中国角色》

教育系毕业，2001年中央美术学院油画系研究生毕业，获硕士学位。师从靳尚谊、孙为民教授。2003年成为美国韦伯州立大学访问学者，2011年成为中国美术学院访问学者。现为上海师范大学美术学院教授、硕士生导师，中国美术家协会会员，文化部国韵文华书画院艺术委员会副秘书长。主要作品有《边缘人》《大师》《中国角色》《中华历代文化名人肖像》等系列，出版有《高唱东方红——张晨初东方红系列作品集》《中国油画家全集——张晨初》《晨光初色：张晨初纸上作品集》《流光溢彩——张晨初作品》等6本画集。曾参加第一届、第三届和第五届北京双年展，第四届成都双年展等重要展览；曾获首届北京双年展中国青年艺术家作品奖、第三届上海青年美术大展一等奖等多项大奖并在国内及美国多次举办个展。

《中国角色》自微博而起，就是要做到从微博中来，到微博中去；从群众中来，到群众中去。

一个角色代表的是一类现象或一种价值，画一位角色的肖像并不是画肖像本身，而是面对角色所代表的现象或价值的思考与讨论。因此，画面所提供的解读是开放包容的、多样多角度的，因人、地位、角度、利益而不同，甚至是截然相反。在这个系列里，重要的不是画家的观点，而是画家对角色的遴选和视觉切入与呈现方式：提供讨论思考的视觉基础。

看远，需要圆形透镜制的望远镜；看深，需要五角星透镜做的望深镜。

我关心的视野越看越宽，不仅仅是身边发生的事和人，正能量的让我温暖感动，负能量让我伤感不安。绘画成了我对外界事物的个人微小的回应，我力所能及地表达这种微回应。

戏谑、调侃、反讽、挪移都比铺陈和赞美难以表现，但那是极其珍贵的。把美画美和把把丑画丑是相对是容易的，但把美画丑需要勇气，把丑画美需要才气，这样提炼出的美与丑往往是深刻的。

画惯了角色，养了个习惯，每每快完成一张角色，就随手把它在叠满角色的大画布上一摊，看看此角在彼角中有何“花头”，查找与彼角们的“距离”，我就看重这种恰如其分的“距离”。

当代肖像创作，不管对象感受如何，舒不舒服，画家首先任务是直逼真实，不仅仅是视觉触摸的真实，更是画家心里的真实，不可留恋在色彩、造型、笔触等一招一式上。

画者为人，得关心别人，关注外界，由外及里；画者为艺，得关注自己，从我出发，由里及外。

尽量把满手的技法和满脑的知识卸下，让自己变得空白无知、无知无畏，直觉才会凌厉。

把小画当成大画画，把大画当成小画画，前者求完整，后者要贯气；把整体当成细节画，把细节当成整体画，前者尽精微，后者致广大；把暗色当成亮色画，把亮色当成暗色画，后者分冷暖，前者图厚重；把人物当成风景画，把风景当成人物画，前者追意韵，后者含思想。化直觉为巧思，化巧思为直觉。前者深刻，后者天成。

在冷色与暖色间进退自如，在局部与整体间明察秋毫，在人物与风景间体察万象，在今人与古人间感知千年。

让我每天走进画室的不是梦想，而是他们的眼睛、他们的故事。

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