数码印花在舞台服装设计中的应用

工作和感情生活等等多方面施压，让他给大人物的儿子补考并给予及格，面对这种触及道德和职业底线的挑战，杰米奇金没有屈服，他努力抗争，顶住压力，没有给大人物的儿子及格，并且勇敢地向自己爱慕的人道出了心声。然而，在剧目最后，他发现这只是他的一场梦，一觉醒来，在现实面前，他还是无法走出原来的那个自己。

由于整个戏是一场梦，观众实际上从一开始就跟着在做梦，只是他们自己不知道而已，直到最后才恍然大悟。因此，我们决定突出荒诞剧的感觉，梦中不采取写实的风格，使梦里和现实有明显的不同。在研究了俄罗斯的相关背景资料以后，我被俄罗斯20世纪初期构成主义的风格所吸引，这种拼贴的形式和我想要的梦境的感觉很接近，具有一种特别的游戏感、张力和不确定性。

在设计梦中的服装的时候，我刻意强调构成主义的拼裱感和几何抽象理念，以色块和几何形作为设计的主题元素贯穿整个剧目，色彩也以白、红、灰、黑、黄这几个结构主义的标准色为主体。正是由于主体是简单的几何体和色块的组合，在体现过程中，对颜色的要求就特别高。如果这个设计的体现用传统方法，先购买现成的布料，再一个色块、一个色块地进行拼贴，这样可能出现的问题是：受市场的限制，难以挑选到完全符合要求的颜色，例如设计中运用的各种明度和色相的灰色，即使是找到了合适的颜色，也可能会要面对不同面料在拼接上的工艺问题，难度非常大，难免会有遗憾，而且拼贴工艺在平整度上也不如一块整的布料。因此，我们最后选择了使用数码印花技术，并且获得了非常理想的效果。

首先，数码印花能够达到我们所想要的颜色。数码印花是通过数字化手段，将处理好的图案输入计算机，再通过电脑分色印花系统传输到数码印花机上进行打印。数码印花过程由计算机控制，没有颜色数量的问题；套色精度由设备保证，调出来的色彩更加准确、丰富，色域更广。在这个戏中，与高纯度颜色并存的还有一些变化很微妙的灰色调，这在布料市场上很难找到合适的，可谓“失之毫厘，差之千里”，对于设计师来说，很多颜色看似就差那么一点点，却怎么也不是自己想要的颜色，这种差别是无法用语言表达出来的。一旦换成电脑调色，设计师就全面掌握主动权，最终打印出理想的效果。

第二，图案和色块在服装上的位置能和设计图完全一致。在这个戏的数码印花中，我们采取了两种方法：一、先印花，后裁片。这种方法相对比较简单，适用于大面积、可任意排列、不需要对接花纹的图案，由于是大片的图案，因此可以直接在白色的布料上先将图案印好，然后再送车间进行裁片制作。二、定位数码印花。即先打版、制作样衣、改版，再将样衣拆开，做好对位点，将电子版的图案和CAD制作的版型结合，最后打印出来的是印有图案的裁片。特别需要注意的是，由于演员的身材比例各不相同，在试样衣的时候就要在演员身上定出图案的位置，不能自己想当然地在计算机上去画。例如妻子的第一件睡裙上的“人体”（图1），就是在演员试样衣的时候画出演员的基本的胸点、胯骨的位置，这样印上去的人体比例才能和演员的基本体形相一致。定位数码印花通常应用在对图案位置有固定要求的服装上，整件衣服要求要看上去是一个完整的图案，没有任何因为缝合衣片以及省道而造成的图案的脱节，例如女儿的服装（图2），在制作图案的时候，就要考虑到省道的存在，也就是要考虑缝合后的效果，如果没有留出省道的量，缝合以后图形就会对不上。这种方法出来的服装效果很好，但是对于前期电脑合成的技术要求比较高。现在也有很多设计师，由于本人不会用CAD，或者时间上来不及找专业人员进行CAD的操作，通常会选择先使用数码相机给纸版拍照，然后用photoshop等比例制图，再将图案放上去，这种方法准确度相对差一些，但是比较灵活，自己就可以完成（图3）。

第三，设计师可以在制作图案的时候，在电脑中控制图案的大小比例。这一点对于舞台服装设计师相当重要，舞台服装由于和观众有一定的距离，在图案的大小比例上有其独特的要求，市场上的很多图案都是以普通消费者为设计对象，因此很难找到适合舞台的图案。使用数码印花技术，可以随时根据需要调整图案的大小，例如妻子的睡衣（图4），这种浑身都是大腿的图案在布料市场是找不到的，即使有，图案也比较小，使用数码印花就能够按照我们的要求进行印刷。

最后，数码印花机打样快速，无需制版，省去了传统印花在生产过程中的多道工艺流程，十分便捷，立等可取，设计师能够根据出现的问题现场修改、现场看样，这尤其适合舞台剧服装通常体现时间紧迫、设计个性鲜明的特点。相对于做大货的服装厂家来说，数码印花速度比起传统的平网印花机，生产速度可能较慢，但是对于舞台服装的制作过程，这样的速度已经足以达到要求。

在使用数码印花技术的过程中，我们发现它对于舞台服装设计来说，具有很大的优势，与此同时它本身也有一些局限性，需要特别注意。

目前市场上普及的数码印花技术，对于面料有一定的要求：坯布要是白色，或者很浅的颜色，所印的颜色要比坯布的颜色深；要尽量选择化纤维的面料，面料的化纤含量越高效果越好；含棉量高的布料，打印出来的颜色发灰发闷，饱和度低；越是光滑，织得密的布料打印出来的效果越好。在打印的过程中，我们反复尝试了很多种布料，同样的图案在不同的布料上打印出来的效果差别非常大。最后我们选择的是现在十分流行的空气层、太空棉和仿真丝，它们吸色好，色彩还原度高。在进行数码印花的过程中，还要考虑到高温印刷下布料的缩率，在制作图案的时候，尤其是在采取定位数码印花工艺的情况下，要根据不同布料缩率的不同，提前把所用的尺寸大小规格调整好，图案至少要往外延伸2厘米，以避免出现印上花色以后面料缩小而导致图案面积不够的问题。

此外，数码印花的黑色表现浓度略低，黑色很难印得很黑。然而，在这个戏的设计中，我又希望校长、教导主任和语文老师身上的黑色块是整个戏中最黑的颜色，所以最后这几块黑色是在数码印花的基础上再拼接的黑丝绒，效果也很不错。还有一些颜色，如金银色、荧光色等，数码印花技术无法表现。

无论如何，数码印花技术先进的生产原理及手段对于舞台服装的发展来说，是一个前所未有的机遇，它让设计师由原来的被动选择转为主动设计面料，使得整个设计过程都能够完全在设计师的掌控之中，为服装设计师们展现了一片新的天地。在数字化、网络化的时代背景下，数码印花技术作为一种科技与艺术的完美结合，必将迅速地影响着舞台服装设计的设计理念和设计模式，增强舞台艺术的艺术魅力和精神内涵，为舞台效果的丰富性和多样化提供无限可能，为给人们带来最动人心弦和具有艺术魅力和精神内涵的舞台作品添砖加瓦。

（责任编辑：刘小红）

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