印度伯格鲁木模印花布风格特点与情感表达

摘要： 印度伯格鲁木模印花布是东方印染艺术的重要组成部分，具有悠久的历史，它以其独具一格的印染方法和独特的异域民族风格而闻名。文章采用文献查阅和实物分析的研究方法，在概述印度巴格鲁木模印花布历史起源及制作工艺过程的基础上，分析并总结了其纹样的题材与情感寓意、纹样的造型风格及色彩配置。研究发现，印度巴格鲁木模印花布具有久远的历史和独特的印染技术、天然环保的染料、品种繁多和线条精美流畅而造型风格独特的花纹图案，并且从各个方面透露出宗教信仰对这个拥有古老文明文化城市的重要影响。

关键词： 伯格鲁；木模印花布；风格特点；制作工艺；情感表达

中图分类号： TS941.11；K874.9

文献标志码： B

文章编号： 10017003（2016）11006006

引用页码： 111204

Abstract： The Indian Bagru wooden print as an important part of oriental dyeing art has a long history. It is famous for its unique method of printing and dyeing as well as unique style of a foreign nation. In this paper， the research methods of literature review and physical analysis were used to summarize historical origin and production process of Indian Bagru wooden prints. On this basis， this paper analyzed and summarized the theme and emotional meaning of patterns， pattern modeling style and color configuration. Indian Bagru wooden print has a long history， unique dyeing technology， natural environmentallyfriendly dye， and numerous patterns with exquisite lines and elegant style. In addition， the great influence of religion on the city with ancient civilization is shown from various aspects.

Key words： Bagru； wooden prints； style characteristics； production process； emotional expression

伯格鲁是北印度的一个小城，大部分是沙漠和半干旱土地，水资源非常匮乏，只散落有零星的“绿谷”，它就像仙人掌一样坚强地生长在沙漠之中。但是，在这样的自然环境下却适合像柚木、檀木、梨木、枣木、香蕉、藏红花、向日葵等植物的生存，这也为伯格鲁木模印花布的就地取材提供了方便，比如木模的材质与颜料的制作等。木模印花又叫木模版捺印或模戳印花，印度地区的木模印花布是用木模版蘸取浆料在布料上压印图样。在国内关于印度伯格鲁木模印花布的研究基本没有，唯有一篇达达ZEN著的《巴格鲁印花布传奇》以旅游小记的形式对其进行了简单的介绍[1]。本文在现有研究的基础上，介绍了印度伯格鲁木模印花布的历史起源、纹样题材与寓意、制作工艺等，并总结了其造型、构思与构图方面的艺术特色。

1历史起源

在亚洲，印度是印染历史最悠久的国家之一，又是棉花种植的发源地，素有“世界染织工艺始祖”之美誉。印度的染织工艺究竟起源于何时，还很难判定，但在印度河文明的著名遗址摩享約·达罗的考古发掘中，就已出土了经过浸染的棉布残片。这说明早在公元前2000年前后，印度人便懂得了棉花栽培和纺纱织布。尤为可贵的是，在同一遗址中还出土了纺车和缝针，以及陶制的用于染色的压印刻板，可见当时已经知道在织物上印染图案了[2]。

印度有多种染色技术，其中的印花技术最具有代表性。约公元前4世纪时印度出现了世界上最早的木模印花技术。印度早在公元前2000多年前就已经有石印章，木模印花技术与印章捺印的原理完全相同，木模印花可能是受印章原理启发而产生的[3]。

很少有官方文件记载印度伯格鲁木模印花布的起源，有历史学家推测在公元前3500年左右，印度人已经开始用砖制模戳将谷糠和树胶的混合物捺印在织物上进行防染，然后用靛蓝染色，获得蓝白图案的花布。而后也开始了用刻有纹样的木板模戳蘸上茜红色直接印染花布了。在公元前1400年左右，模板印花产品在印度已经非常流行，有的历史学家甚至认为，印度就是模板印花工艺的发源地[4]。17～18世纪，印度的印花布进入繁荣的东西方贸易市场，就这样以印度为中心，木模印花慢慢地向亚洲、欧洲及其他地区普及[5]。比如中国新疆维吾尔族的模戳印花、德国莱茵河流域的木板捺印、英国莫里斯纹样的木板捺印及非洲的木板捺印等（图1）。

2制作过程的风格特点

2.1制作工具与材料

制作的工具与材料如表1所示，刻模、调制及盛放颜料的工具如图2、图3所示。

2.2印花用织物前期处理

印度伯格鲁木模印花布底布一般使用棉布为主，在印染前都要进行染前处理。大致步骤如下：剪裁面料→浸泡、洗涤→浸染→干燥（图4）。

剪裁面料：刚被收购回来的棉织物一般长达500m，有的甚至有1000m，所以在印染前首先要根据用途对面料进行剪裁（比如头巾通常用2.5m；而纱丽则能用到7m）。浸泡、洗涤：用于印染的织物必须要经过24h的浸泡，然后再洗涤，目的是去除织物表面的灰尘及污渍，以便染料能够更好地附着于织物。浸染：这一工序是印度伯格鲁印染的独特之处，它能增强织物的固色性，使印染上去的颜料能够更永久地附着在织物上。它是使用一种天然的植物染料Harda把面料染成淡黄色（Harda是从樱桃李中提取的一种植物原料）。干燥：把染好的黄色棉织物平铺在空地上，让它接受强烈的光照使其快速干燥。这样一块呈现奶油的淡黄色伯格鲁木模印染底布就处理好了。

选材：选材是雕刻木模的第一步，也是较为重要的一步。伯格鲁木模所使用的板材一般均为木纹细腻、坚硬、耐用、不易变形的木质（如柚木、檀木、梨木、枣木等）。打磨：选好木基后要对其进行铲平、抛光、打磨，以便进行雕刻花纹。蒙纸：就是在抛光后的木基上蒙上一层雕花所用的纸张，用来绘制雕刻木模所用的花纹图案。绘图：把所要刻制的图案花纹绘制在纸张上，以备雕刻时参考用。雕刻：这是最为关键和细致的一步，不能有半点差错，这对雕刻匠有着很高的要求。雕刻的纹样会选择阳纹，雕刻凹面的深度大约在3～5mm。雕刻出来的凸面截面最好是呈现出梯形状，这样会方便雕刻，同时也能延长木模的使用寿命。另外，雕刻好的木模不能立即使用，需要把它的印刻面放置在染料中浸润一段时间，这样能够使木模在以后的印制过程中有更好的染料附着性。

2.4印花工艺流程

印度伯格鲁木模印花布印制工艺流程为：平铺织物→木模压印→刷色→干燥→水煮→洗涤→干燥→熨烫→成品。

平铺织物：印制花纹之前要把先前处理好的黄色底布平铺于印刷台上，印刷台面上应分层铺设稍有弹性的衬垫（如毛毡）和易于去除污渍的材料，如人造革、塑胶版等。木模压印：印花时，用印花模板在专门的蘸色盘蘸取来自天然材质的染料，或用给色工具（如拓包等）在模板凸纹表面均匀地蘸涂色浆，然后按设计好的部位从左到右按顺序将颜料压印在织物上。在印制时要保证移动的速度快而准，这样才能确保染料能够均匀地分配。如果是多套色彩的，就需要分别刻出几套模戳，分别用多种颜色的染料进行循环压印。印制时需要遵循一定的顺序：第一遍是压印背景，再次是印制细轮廓，最后是进行内部填充（图6）[6]。干燥、水煮：织物上所需印制的花纹图案都完成后把织物进行干燥，时间为2～3d，待印染后的织物完全干后再进行水煮、汽蒸。把织物放进大的铜火锅中，与明矾和各种花卉等天然成分的混合物一起煮，期间要进行不断地搅拌，以保证能够彻底煮沸。后整理：煮沸后的织物需再次被洗涤以除去多余的染料和污垢，并需要再次进行干燥，然后熨烫平整，一块具有印度风格的木模印花布就完成了。

3纹样造型风格特点

印度巴格鲁印花布纹样造型受木版反复印制的影响，整体造型较为整齐划一，但纹样线条造型较为精致、流畅，如图7（a）所示。归纳起来造型风格大致特点可以分为以下几点：第一，饱满的构图加上强烈的色彩对比，给人以较强的视觉冲击力[7]；第二，纹样灵活多变，着色均匀，外形轮廓流畅、细节表达细腻；第三，组合形式自由，富有多变趣味；第四，纹样有的位置感、指向性、区域感较强，经常采用垂直式构图，拱形结构的图案内置有宗教意义的植物图案。如图7（b）所示拱形图案内置有伊斯兰教的生命树纹样；而有的又利用枝蔓纹样来营造一种隨意与动感，如图7（c）所示选用佛教莲花的题材，用枝蔓纹样卷枝或折枝的形式进行穿插[8]。

4色彩配置风格特点

印度伯格鲁印花布的颜料均采用天然的植物染料，染料一般都从当地土生土长的植物中提取。一些鲜花（如藏红花）、水果（如香蕉）、树皮和植物的根等都用来颜色的提取，再与印度酸性土壤的结合，另外再合理地加上一些诸如乙酸、尿酸、铁、明矾等添加剂。基于伯格鲁特殊的自然环境，一种从樱桃李中提取的物质（Hadra）它能起到固色的作用，使印花布不易褪色，更好地提高了印花布的质量，这也是伯格鲁印花布独特之处（表2）。

5纹样题材与情感寓意表达

在印度宗教信仰尤为盛行，这占据了他们生活中的很大一部分。宗教的影响体现在他们生活的方方面面，人们按照教义行事。主要包括印度教、佛教、伊斯兰教、基督教等，其中印度教占主导地位[9]。各种教派之间也出现过并行发展的阶段，他们之间有着重要的关联性，并且相互影响与借鉴。印度巴格鲁木模印花布纹样题材也与其宗教信仰有很深的关系，比如受佛教的影响印花布上会有小佛像的纹样；受伊斯兰教的影响会出现伊斯兰教所钟爱的生命树纹样、攀缘植物纹样等[1]。受不同宗教教义的影响，不同的花纹会被赋予不同的寓意，如受印度教的影响，被称为“太阳鸟”的孔雀有着长寿、富贵与骄傲的寓意；而大象则是权利与地位的象征[10]。

另外，受印度巴格鲁地理环境的影响，这里盛开的花朵很少，但是它们却可以盛开到木模上面，象征着欢乐和富饶。处在沙漠中的这些印度匠人有着惊人的绘画技巧，他们凭借长辈们的描述可以绘制出种类繁多的花卉图案（表3）。

6结语

木模印花属于凸版印花的一种，它以其技术和图案吸引着世界各地艺人。印度巴格鲁木模印花布更是以色彩斑斓、种类繁多且造型独特的纹样堪称世界一流。它不同于现在的机器印染，纯手工制作工艺较为复杂、染色颜料也都是从植物中提取、图案组织自由无重复图案、配色大胆且固色性好，所以会受到人们的格外珍视。它像盖印章一样的印染方法是其独特的标志，对其研究有助于了解木模印花的起源、印度本土的文化与宗教信仰等，同时，也有助于帮助这个传统手工印染工艺的保护与传承，也能为现代服装设计提供一些可借鉴的图案与色彩配置素材。

参考文献：

[1]达达ZEN.巴格鲁印花布传奇[J].南方人物周刊，2010（10）：9495.

DADA ZEN. The Bagru print legend[J]. Journal of Southern People Weekly，2010（10）：9495.

[2]张少侠.世界工艺美术史[M].上海：上海书画出版社，2009：165180.

ZHANG Shaoxia. World Craft Art History[M]. Shanghai： Shanghai Calligraphy and Painting Press，2009：165180.

[3]郑巨欣.染织与服装设计[M].上海：上海书画出版社，2000：350369.

ZHENG Juxin. Dyeing and Garment Design[M]. Shanghai： Shanghai Fine Arts Press，2000：350369.

[4]龚建培.手工印染艺术设计[M].重庆：西南师范大学出版社，2011：84100.

GONG Jianpei. The Art of Hand Printing and Dyeing Design[M]. Chongqing： Southwestern Normal University Press，2011：84100.

[5]汪可心.印度棉布史话[J].世界博览，1993（2）：6064.

WANG Kexin. The history of India cotton [J]. The World Expo，1993（2）：6064.

[6]鲍小龙，刘月蕊.手工印染艺术[M].上海：东华大学出版社，2013：8086.

BAO Xiaolong， LIU Yuerui. The Art of Hand Printing and Dyeing[M]. Shanghai： Donghua University Press，2013：8086.

[7]傅小英，王雅文.服饰图案设计[M].北京：北京师范大学出版社，2013：4466.

FU Xiaoying， WANG Yawen. Design of Costume Design[M]. Beijing： Beijing Normal University Press，2013：4466.

[8]孙世圃.服饰图案设计[M].北京：中国纺织出版社，2009，188199.

SUN Shipu. Costume Design[M]. Beijing： China Textile Press，2009：188199.

[9]李若冰.文化积淀与历史进程：西方文化、东方文化、印度文化、伊斯兰文化分析[D].哈尔滨：黑龙江大学，2009：3056.

LI Ruobing. Cultural Heritage and Historical Process： Western Culture， Eastern Culture， India Culture， Islamic Culture Analysi[D]. Harbin： Heilongjiang University，2009：3056.

[10]城一夫，孫基亮.印度萨拉萨纹样[J].中国纺织美术，1992（1）：4246.

CHENG Yifu， SUN Jiliang. India SA Lhasa pattern[J]. China Textile Art，1992（1）：4246.

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