北京知名建筑造型元素插画设计研究

摘 要：本文研究的是将北京市的城市建筑造型抽象化后进行插画设计，从气势恢宏的故宫，鳞次栉比的大厦，到曲折幽深的胡同，首都都市建筑风格演变的过程，也是历史演变的缩影。选择标志性建筑，进行扁平化插画的绘制，并将其排列在同一画面中，更加简洁与直观，可以清晰地展现出这一城市的巨变。同时，在插画中加入有北京韵味的卡通人物几何设计、车辆、植物、场景设计等，让人们更加能体会到浓浓的北京味道。将画面与文字排版相结合，让人们了解北京的文化，对中华文明产生浓烈的兴趣。

关键词：北京建筑;造型元素;插画设计

北京，作为中国首都，坐落于华北平原，气候是典型的北温带半湿润大陆性季风气候，历史上许多朝代大多选择定都北京，所以，北京属于第一批国家历史文化名城，也是当今享有世界遗产名录文物古迹最多的城市。作为一个有3000多年历史的古都，北京在历代王朝中都有不同的昵称，一般来说，北京有20多个名字。600多年前，明朝永乐元年，明成祖朱棣取得皇位后，北平府，也就是他的封地，成了顺天府，首都也要迁到这里，北京城也就建立了，这就是正式被命名为北京的开始。历史的再现需要一定的载体，我们可以用笔记录下来，如司马迁的《史记》;我们也可以用绘画的形式记录下来，也就是传移摹写，如张择端的《清明上河图》;我们也可以用歌曲的形式记录历史，如苏轼的《水调歌头》。北京的建筑，则是记录北京历史的载体之一，本文将以建筑这一载体，进行北京标志建筑的扁平化插画设计，从明代故宫开始进行绘制，到现代的望京SOHO。与此同时，作为补充，还在画面中穿插卡通人物设计、植物设计、交通工具设计以及场景设计，使其有朝气和生机。

1 研究背景

本研究的目的是想要将北京的建筑文化通过插画的形式表现出来，介绍给更多的人，让他们在了解北京标志建筑的基础上，还能够了解北京的变化，从而了解我们中国的变化。中国这么多年突飞猛进的发展，作为中国首都的北京，无论在历史还是现代意义上都极具代表性，本文通过视觉传达的方式来弘扬中国精神。

中国已经成为很多学者研究的首选对象。中国的历史深远、文化底蕴深厚，北京作为中国的首都，是很多人旅行清单中必去的城市，随着网红旅游点、网红拍照点打卡的流行，在照片中，记录着镜头下美丽的光影与人物的结合，但是，很多人都是匆匆地来，匆匆地去，旅程被安排的像是赶场子一样，人们对他们身后的建筑文化了解的少之又少，对所处的地方了解的少之又少。

提起北京的标志建筑，我们每个人都会想到故宫，它是中国乃至世界上保存最完整、现有面积最大的木质构造古建筑，也是一个拥有100多万件文物的世界级历史展览馆，随着清宫剧的热播，故宫又火了。八达岭长城，是万里长城的精华，从西周开始到秦始皇的连接与修缮，长城愈发宏伟，俯瞰中国，长城像一条巨龙穿梭在我們国家960万多平方公里的土地上。天坛，是明清皇帝祈求丰收的地方。随着时代的变化，北京的建筑也紧跟时代的步伐在变化着。

本研究通过插画的形式，表达对北京这座城市的看法，让未曾来过北京的人们看到本课题了解到的北京。在旅行中遇到有启发的场景，本课题也会在画面中进行表现，想通过这种方式，给还没有去过北京或者匆匆去过北京的人们，做一个小小的普及，让他们大概知道北京的一些标志性建筑。

中国这么多年的发展，应该让更多的人看到，让他们从中感受到中国精神。习主席曾说过，我们绝不能放弃我们中华民族的优秀文化传统，相反，我们必须把他们发扬光大，因为他们是我们国家的“根”和“魂”，没有他们，我们就失去了根基。特别是近代以来，一代又一代有崇高理想的人，依靠一个信念和理想，为了改变半殖民地、半封建社会的地位，为了追求民族独立和人民解放，牺牲了自己的生命，我们都应该继承和发扬中华民族优秀的传统文化和民族精神。在“一带一路”的建设中，中国精神以及文化，也是“一带一路”建设的助力和支撑，为了让更多的中国文化得以弘扬，通过设计的形式，使其融入当今社会发展的趋势中，历久弥新。

2 建筑特点提取

故宫，传统习俗的住宅喜欢对称分布，融合空间、形体、比例、均衡、色彩、节奏、装饰等元素，表现手法特别丰富，故宫的房屋数量庞大，大即更多，更多意味着无限，无限意味着没有穷尽。紫禁城的建筑大多是群体组合，群体之间的联系、过渡和转化，形成了丰富的维度序列。

天坛，这是明清的22位皇帝举行祭天仪式的地方，也是中国迄今为止保存最好的寺庙、坛庙。天坛的建筑对比强烈，不论是体量还是地位的对比。因为有天圆地方的说法，在设计的时候，柱子的数量选择阳数，及天数，祈年殿溢彩流金，色彩绚丽，美轮美奂，建筑的顶部是一个金光闪闪的金宝屋顶，顶下三层屋檐下的琉璃瓦涂有蓝色釉，颜色鲜艳，象征着天的至高无上。

圆明园，它的建筑是中西文化的结合，是中国古代的典型建筑，以中心轴形成对称，同时也有欧洲文艺复兴后巴洛克的风格，造型表现比中式建筑更加自由，更加富有动感，装饰以及雕刻也更加华丽雍容。

北京火车站，它是在新中国成立10周年时完成建造的。它是具有中国建筑风格的代表性建筑，北京火车站两侧的钟楼采用了四角攒尖顶的设计，很大气也很实用。

中国美术馆，主楼有古老阁楼的特点，一个黄色天花板，周围廊榭环绕，它拥有独特的民族建筑样式，也是一座轴对称建筑。

世纪坛，整体建筑呈圆形，简洁而不繁重，优雅但不俗气，美丽而大方。

人民大会堂，它的建筑在当时是很宏大的，庄重活泼，朴素壮观。大会堂门前的圆柱，是在传统的中国建筑的基础上进行设计的，与天安门广场呼应，既使用了中国传统建筑手法，又简洁、明确。

中国国家大剧院，它的外形是半椭圆球形，外壳是由很多金属板块拼接而成，因被人工湖环绕着，半个椭圆球形的倒影，与真实的半椭圆很好地衔接在一起，造型新颖，前卫。它的造型像湖中的明珠，也像一个蛋壳。

国家体育场，采用了鸟巢的外形进行设计，线条更加流动。它的造型非常朴素简单。

国家游泳中心，膜结构建筑，膜结构应用的完美体现，于是人们都很形象地称它为水立方，湛蓝的外壳，折射出美丽的光影。

中央电视台总部大楼，也称为央视“裤衩”，外表是线条交叉形成的菱形图案，四平八稳，棱角分明。

中国尊，建筑中间凹下去，采用竹编的机理进行设计，在北京的地标性建筑中，它是最高的。

3 插画版式设计

在介绍北京的课题中，可以使用很多种媒介手段，包括以插畫的形式表现。本插画采用扁平化的风格进行表现，我们的主要目的是介绍北京的建筑，在绘制建筑的时候，采用扁平化的手法，大致的形体比例和建筑本来的比例是相当的。本设计的建筑，不仅是为了绘制而绘制，我们也希望让更多的人体会到一种“北京味儿”。本插画是以一幅70×700cm的卷轴呈现，也是建筑演变的时间轴，最后将建筑提取成为独立成型录，加以一定的文字讲解，可以使人们粗略地了解北京。

本插画的画面是以长卷的形式出现，按照建筑出现的时间段进行设计与排列，因此，能够通过作品看出时间变换的同时，也能够看出北京的变化。在版式的选取中，选取了横构图，这样会给观者一种时间变化推进的感觉，所有建筑都错落有致地排列，将每个建筑都看成是扁平化的面，人看作是点，路看作是线，进行点线面的排列设计。有疏有密，有大有小，有强对比也有弱对比。本设计的版式中，将对比拉大，画面更具张力以及节奏感。

4 插画场景的设计

本插画的主题虽然是城市，但不可以缺少场景的烘托，场景的绘制会增强整个画面的活力和生活气息。这次插画设计的场景有很多是需要介绍的，可以加深人们对北京的了解。例如：在畅音阁前唱京剧的角;在圆明园打砸抢烧，拖着珠宝的英法联军;在市井上杂耍的艺人;在胡同卖兔儿爷的小商贩;在798创意街区滑滑板的少年;在胡同里舞狮子、舞龙的班子;在街口估衣的妇女等。各个场景的再现，虽然不能够将老北京的味道表现得淋漓尽致，但是会使得画面更具人性以及灵性，衬托所表现的建筑，不会显得冷冰冰的。

同时插画里面穿插了扁平化的人物，使得画面更具故事性，与单纯的插画相比，多了一层介绍和教育的意义。由于场景比较大，比较多，我们要将立体的建筑平面化，对于一些小细节的选择要更加精细，如代表性的植物选取了国槐、柳树、柏树等，出行方式有黄包车、铛铛车等。除了介绍建筑，我们想让观众了解更多的北京文化。

从视觉传达设计的角度，将北京城的标志性建筑的变化呈现出来，采用扁平化、插画设计的表现手法。从北京的故宫开始绘制，一直到现在的望京SOHO，整个画面将融入标志性建筑20余座，人物上百人，人物衣服重复率不高于20%。

我们通过画上的人物来表达对于北京的理解，包括人物动态、人物服饰、人物所在场景。这幅作品主体是建筑，但是人物的穿插是必不可少的，没有一座城能够离开人，没有人的城市，就没有生命力。本设计的目的是将北京各个阶段的特点表现出来，有秩序的、拥挤的、繁忙的、宁静的，无论在哪个阶段，北京始终都是美丽的，让人心驰神往的。

通过这种形式的介绍，让人们大致了解这座城市的文化，在时间、空间中穿梭，给观者呈现出北京的容貌。由于是插画设计，在表现手法中难免会有一些夸张的元素，如：人物和高楼的比例，因为本设计的目的是通过对北京建筑的绘制，来向观者介绍北京，所以它最大的作用就是它的功能性，能够让人们一目了然。

插画的尺寸控制在70×700cm，将扁平化建筑错落有致地进行排列，卡通人物形象进行穿插，有疏密对比、尺寸对比。

5 插画的配色设计

从故宫到胡同，建筑的配色，都是采用了大量不饱和的颜色，不饱和的颜色给人一种陈旧感、复古感。现代的建筑，多为渐变色或者饱和度非常高的配色。古时建筑与现代建筑的配色形成了鲜明的对比，一怀旧一当今，彼此交织契合。

笔者对人物的肤色进行了设计，因为不是每一个人的肤色都是一致的。本课题在一些细节上也做了修改，如衣服的配色，也是一个从弱对比到强对比的过渡。

本地设计的目的是将北京的建筑用扁平化插画的形式表现出来，不仅能够看到建筑的变化，还能够看到人物、交通等的变化，既可以使人们大致了解北京的建筑，又可以使人们大致感受到北京的风土人情。

参考文献：

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[5] 宫田真由美.礼品包装教科书[M].王琛，译.河南科学技术出版社有限公司，2017.

作者简介：张冰冰（1978—），女，辽宁抚顺人，硕士，毕业于吉林大学设计艺术学专业，江苏海洋大学艺术学院副教授，佛罗伦萨大学访问学者。

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