徽州古民居门楼装饰艺术在现代剪纸中的应用

教育载体，为我们传统装饰造型的再设计，提供了多种多样的方式。徽州门楼装饰作为传统徽派建筑装饰元素之一，其本身的构成就极具徽州特色，弯曲的屋檐、精致的门罩、白色的粉墙、线性的青石柱等建筑结构相互组合，形成了强烈的符号化装饰特征。

与作为立体化的、具有实物特征的门楼装饰所不同的是，剪纸艺术作为一种平面化的、二维形式的表现形式，从材料本身的特征出发注定了其留存的时间远远不及砖石结构的徽州门楼，但是作为流传于我国民间的一种艺术表现形式，剪纸艺术拥有着悠久历史。它在造型设计上以夸张、变形的手法、简练的线条和明快的色调营造富有装饰性的艺术形态。剪纸艺术作为图像符号最直接的表现载体，它对艺术形式的运用与徽州古民居门楼装饰形态相比更加具有简约化和直观化的特征。

在现代图形设计中，如何利用地域化、民族化的文化特色，建立多元化的发展格局，已成为我们需要面对的重要课题。随着各种新技术新材料的出现、西方设计思潮的涌入和现代数码产品的影响，剪纸艺术作为徽州最为传统的装饰图案，其所应用的领域也在不断扩大，由过去的传统的拟人化的叙事情节、写实窗花装饰等发展到了当今的动画、印染、广告设计等方面。

现代设计如何正确看待徽州门楼装饰中的情、理、法，如何控制剪纸艺术在继承徽州传统建筑装饰的意蕴、特色的前提下，进行“适度”和充满徽派韵味的设计，从而迸发出新的生命和活力，这既是现代图形设计的基本思想和基本原则，也是徽州传统设计哲学思想的主要体现。

三、徽州古民居门楼整体造型上的符号化处理

依靠徽州古民居门楼的文化蕴意，借用现代设计手法结合剪纸艺术特征在图形设计上有所表现，前提的对徽州古民居门楼进行符号化处理，但是徽州的门楼装饰过于复杂，不适合现代设计生产的发展趋势，我们通过现代图形设计的手法对其复杂的装饰元素进行简化、变形，以点、线、面作为徽州门楼装饰符号化的

组成语言，并以线造型为主，注重平面装饰感，整体结构讲究视觉上的均衡对称，造型简洁夸张，提炼出具有徽州文化内涵的门楼符号应用于设计之中。

以下图为例，对徽州门楼装饰进行符号化首先对该门楼进行整体设计分析，列出预期的结构框架，再在框架的基础上进行发散性思维。结合现代设计中点、线、面做为其主要构成元素，以黑白色作为其主要颜色，并在形式和内涵上确定该类型门楼特色。将门楼整体进行几何化处理，提取其内在结构，进一步的将形式和意义的逐渐结合。最后在原有的徽州门楼装饰的传统元素上进行造型和寓意上进行整合创新，但仍要保障其原有韵味和造型特色，追求神似，而非形似，以期牵动观者的某种体验和联想。

图1 徽州古民居门楼符号化处理过程

四、徽州古民居门楼装饰细节上的简约化处理

徽州门楼上的细节装饰形式多样、题材丰富、雕饰精美，具有极高的艺术文化价值和审美价值，但同时它也有造型复杂、样式老旧、装饰繁琐的缺点。传统装饰图案一般都较为繁复，直接引用会缺乏新鲜感和丧失在当代社会背景下的可识别性，不利于对传统纹样本身所蕴含的符号特征和文化韵味进行传播。

对门楼上面的传统装饰构件进行提炼和概括，用来凸显其自身的神韵与风采，并将装饰细节中多余的部分，通过归纳、概括和省略的手法进行有意识的删减，从而用来突出其本质特征，这样可使得艺术特征更加纯粹和鲜明。在对门楼装饰细节的删繁去奢过程中要保留原有的象征寓意和思想精髓等主要的文化特征。可以将繁琐和无关紧要的装饰元素加以简化处理，使造型更加简洁，符合现代人的审美观念，并深入挖掘其精华所在，在前人高度概况的基础上对其进行再次提炼和深加工，达到原创性的效果。

图2 徽州古民居门楼简约化处理过程

五、结语

徽州古民居门楼作为造型艺术的一种，具有物质和精神的双重功能，而装饰作为传统建筑中精神需求的重要表现手段，更是极大的增添了建筑艺术的魅力。徽州建筑装饰不仅具有地域性的审美特质，更具有丰富的文化內涵，而剪纸艺术植根于广袤的民间传统文化中，依附于民俗生活，每一幅剪纸作品都凝聚着民间大众的群体智慧结晶，在几千年的历史长河中已经深深地打上了民族文化的烙印，极具广泛的社会性和普遍。民间剪纸丰富的表现题材，为现代图形设计提供了丰富的资料来源，结合徽州门楼装饰上的特征，这些长久以来在人们印象中流传的视觉特征将会在现代图形设计的语言中出现具有徽州特征的装饰符号。

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