我眼里的中和之美

论文和作品刊登于《美术大观》《书画艺术》《国画家》《书法报》《书法》等专业报刊，出版有《李啸东作品集》。

“中和”是中国特有的传统美学范畴和审美形态，它涉及到各个艺术领域。《礼记·中庸》说：“喜怒哀乐之未发谓之中，法尔皆中节谓之和。中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。”书法理所当然地吸收了“中和”的思想，并发展成为最重要的创作原则。它要求书法家在创作时要“志气和平，不激不厉”。唐代书法家孙过庭在《书谱》中说：“数画并布，各异其形，众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯；泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏。”“各异其形”追求的是对立统一，“众点齐列”犯的是罗列之忌。因之，书法创作要在迟疾、燥润、浓枯、显晦、行藏的对立双方之间做到调和对立，不使任何一方过于突出。这是书法创作在用笔用墨上追求的“中和”之美。

最高贵的艺术莫过于单纯，最伟大的作品莫过于平和。单纯需要“真”，平和需要“静”。书法创作是性之所至，是真性情的自然流露；所以，书法要崇尚自然，追求本真，更是为人、为艺的高度统一。书法作品的高下，取决于书家个人才情、修养的高下。书家只有以健康的心态和高雅的格调、名利的平淡和运笔的冲和、胸怀的宽广和作品的大度，以及外世的豁达、心灵的沉静，才能达到让作品的韵味与书家的人格和风格的融合统一。

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