当今书法创作现状分析及发展思考

随着时代的进步和科技的发展，中国书法遇到了新的挑战，同时也赢得了发展机遇。然而，当今书坛浮躁之极，令人痛心，抛开中国书法传统，借助一切手段为名利而创作和竞争。这种脱离传统的非正常性的创作方式，正在侵蚀着书法的健康发展。书法的发展在当今遇到了前所未有的困扰。因此，分析和探讨当前书法创作存在的问题，如何让书法健康有序的向前发展，是书法家面临思考的新课题。

书法发展到今天，最突出的问题之一就是书法文化的缺失，通过历届全国性书法展览的参展作品分析，在浮躁和名利的促使下，抄字、摹字、形式制作已成为当今书法创作中存在的主要问题。现在，已没有人会像古人一样把书法做为寄情抒怀的自然文化活动，而是人为的、做作的，为展览、为获奖、为某种需求，私欲而存在的有目的的形式活动。细心查阅历届全国书法大展的作品，则不难发现，写古诗词的，错字、别字充满作品不说，且你临我，我临你，谁获奖就临谁，跟风现象非常严重。而写自己诗词的则大都是诗词粗俗无味，其书法作品就可想而知了。尤其、让人不能理解的是，一些人写古人诗词作品时，学古人作品中的涂抹痕迹。殊不知，古人是在写自己的文章，且有涂抹痕迹的作品都是一些手稿。今人竟连最起码的书写常识都不懂了。

比较观察历届展览的书法作品，不难发现，书写内容的重复，形式的制作，互相临摹抄写现象，使得书法作品没了新意。书法创作变成了机械式的重复，成为俗不可耐的制作秀。

书法文化是一个人生活磨炼，品行修养，文化素质等方面的综合因素作用于书法作品呈现出来的具有时代特征的书法文化精神，是一个书法家自然的量的积累，不是一朝一夕就能完成的。而当今书法创作，普遍存在的问题就是外在形式上的刻意追求，这种刻意追求，导致了书法内容与形式的脱节。一位书法作者陈述其创作过程时说：一幅书法作品的完成从构思到完成要两个多月，先确定书写内容，然后找字典，查相关字，再一个字一个字的练，一行一行的组合，设计好后在宣纸上写，要反复写，各种宣纸要多准备几刀，各种毛笔要准备全，作品通过并接、破坏、做旧等等方式加工处理，然后找名家点评、修改，再重写。直到截稿的前几天方可寄出。一幅作品折腾了两个多月，人已精疲力竭，痛苦不堪了。他还说：面对展览，必须得这样做，因为所有的人都这样做，你不做，恐怕就落选了。

古人书法创作是在文思驱动下的自由书写，是情感与技法的高度统一，而当今书法创作除了制作之外已无情感可言，从事书法创作已成为无意义的被迫行为，书法文化已荡然无存。

读近年来历届展览作品，人们都有同样感受，就是书法风格变化不大，走向单一，而且每届大展都成了下届展览创作风格的导向。中国书法家协会主办的历届展览，其目的是推动书法的繁荣和发展，发现和培养书法新人。可投稿作者想法却大不一样，他们有自己的投稿经验，创作时先研究分析上届获奖，入展作品的风格特征，源头出处，揣摩评委作品风格，然后依样胡芦准备下届展览的作品，这种跟风创作理念导致了书法创作风格的雷同。而这种现象一再蔓延下去，不但会使书坛失去了生气，使书法走向枯萎，还会使书法作者失去创作能力，最终成为书奴，书法匠人，摹字高手。

中国书法艺术是点线构成艺术，以黑白分割的空间形式向世界输送着其深刻、深远、博大浩瀚的中国传统文化信息，一味的模仿，一味的跟风，是对书法艺术的伤害，是对中国传统文化的一种伤害。

形式至上的包装理念近年来一直影响着书法艺术的健康发展，今人的书法创作与古人有所不同，古人是在自觉的文化心态下从事书法创作，而今人的书法创作是在为展览而创作。是逼出来的，是围绕着展览所做的有准备的创作，追求视觉效应，以求能在几万件作品中脱颖而出。但这种五花八门的形式设计往往与内容无关，只是对作品缺陷的一时遮掩，是经不住时间考验的。

书法艺术所呈现的美是一种自然的美，是书法家深厚的艺术修养和扎实的传统基础的综合体现，是靠丰富的点、线，空间构成完成人们的审美需求。过份的外在形式的追求，只能损害书法艺术的自然美。书法创作要从传统中寻找出路，一个书法作者要把功夫下在传统这块土壤上，没有传统做基础，没有扎实的书法基础，仅靠各种手段的制作来求得视觉效应，吸引人的眼球，都将是无本之木，无源之水，是没有生命力可言的。

社会的快速发展，经济的突飞猛进，使书法家门已变的浮躁不安。追求名利已成为当今书坛存在的通病，为了名利，便不择手段，书法艺术从一种自然的文化变为某些人的私欲。加上中国书法市场的无情与无知，更助长了这种现象的蔓延。书法市场上的无情是说无论你字写的多好，但你无名是不行的，无知是说无论你字写的多差，只要你有名就行了。这种无情和无知导致了书法群体的创作观。因此，务虚便成为当今书坛存在的普遍现象，为了入展，获奖，入会，成名等等，大部分书法作者放下手中的笔，拉关系，找捷径，只要能达到目的，花多大代价都行。书法竞艺场成为你我之间不可告人的秘密。书坛变成了俗不可耐的名利场。难怪市场有这样一种说法，一位书法名家走市场卖字时说走市场的字要写的俗一些，和创作不一样。可以肯定的说，这是一种心虚，是一种自我掩饰，是为自己写不好字而找的借口。试想，一个书法创作水平极高的人怎么就能把字写俗呢，一个写俗字的人又怎么能把字写得高雅有水平呢。这种自相矛盾的说法不但遮掩不了他的无知，还透露出了其浮名之下不可告人的秘密。

现代社会是一个信息化的社会，大量的书法作品集，工具书，电脑等为一些名利追逐者提供了极大的方便，他们不临帖，创作时要么从作品集中临摹，要么就先确定书写内容，用电脑调出相应的字，然后组合，设计，照猫画虎的摹下来。这些人为了名利，利用各种手段去创作，去获奖。然后不顾一切的去捞钱，去享受。

随着社会的不断进步，人们对书法艺术的审美追求也在发生着不断的变化，书法要在当今社会环境中求得发展，必须依靠书法自身文化的吸引力，书法创作必须从传统中求出路，不是随便的借用或利用，更不能靠外在形式去取胜。

经济的发展和环境的浮躁已很难让人们安静下来，然而，从事书法创作却是静态行为，一个书法作者要在浮躁的环境中从事书法创作是需要勇气的，需耐得住寂寞。要深入传统，在传统中领悟书法艺术的真谛。书法作者只有把自己放在书法这一历史长河中去磨炼，寻找出适合自己发展的路子，才有可能走进书法的大门。否则，一辈子也只能徘徊在书法的门槛外。

当今书坛这种仅为展览而创作的有违书法之理的创作方式必须引起书坛的关注，因为，这种创作观点会影响书法的健康发展。

（作者单位：王青彦，甘肃省陇南市书画院）

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