民俗之花瓷上开

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剪纸艺术历史悠久，它滥觞于周成王“翦桐封弟”的传说，

萌芽于汉武帝剪妃招魂的幻术，成型于魏晋南北朝。剪纸是大众的艺术，一把剪刀，几张彩纸，些许闲暇，

一点巧思，便能剪出喜气、剪出快乐，剪出代代相传的生活。剪纸是乡土的艺术，

人们从日常生活出发，提取周边环境的素材，创造出多姿多彩的艺术。剪纸点亮了山乡的窗棂，装饰了女性的衣裳，浓郁了节日的气氛，还深情滋养了其他艺术形式。

瓷器的剪纸装饰出现很早，出土文物表明，迟至唐代已经出现剪纸贴花瓷器。河北出土的3件唐代执壶，流下都饰菱形剪纸纹样，这些纹样在剪法上与新疆吐鲁番阿斯塔纳北朝墓地出土的剪纸一脉相承。宋代江西吉州窑将剪纸贴花运用得炉火纯青，使吉州窑成为一代名窑。元以后，制瓷中心转移到景德镇，人文地理的改变导致瓷器审美的变化，新的装饰手段应运而生，剪纸贴花渐渐式微了。即便如此，还有一些窑厂执守传统，保存星火，延续了剪纸贴花这一古老的技法。

大同地区似乎对剪纸贴花情有独钟，一直使用这种工艺烧造瓷器，该现象与当地人文自然环境有着密切的联系。首先，大同剪纸为剪纸贴花技法的出现奠定了扎实的基础。大同北接大漠，南踞雄关，东通幽燕，西达绝域，处农牧交错之地，为民族交融之区，厚重的人文资源，独特的民风民俗，多样的自然景观，造就了大同剪纸粗犷豪放、不拘细节、热烈奔腾的特点。大同剪纸是大同剪纸贴花瓷器装饰的重要来源，也决定了大同剪纸贴花瓷器的品位。其次，大同深色釉瓷器很适合用剪纸贴花技法装饰。大同瓷胎色重质粗，为求美观，只能施用遮盖力强的深色釉，因此胎装饰很难出彩，釉装饰也深受限制。剪纸贴花恰能利用胎釉的色差，彰显装饰图案，是大同深色釉瓷器装饰的首选。再次，大同地区剔刻花工艺为剪纸贴花技法提供了借鉴。大同浑源在唐代就开始烧瓷，宋金时剔刻花瓷器更是精美绝伦。剔刻花与剪纸贴花道理相通，同属于釉装饰，都是在胎体上造出需要的纹样，为剪纸贴花提供了技法基础。上述三个方面，共同造就了北方窑业的一枝奇葩——大同剪纸贴花瓷器。大同剪纸贴花瓷器在当时全国瓷业也算鲁殿灵光，流传至今的产品更是寥寥无几，不过一叶知秋，品味这些瓷器，仍能感受到山西老窑瓷的博大精深。

明茶叶末釉鱼戏莲纹罐（图1） 敞口，圆唇，鼓腹，平底。通体施茶叶末釉。腹部一面饰鱼戏莲纹，一面饰牡丹，中以树叶纹相间。荷叶田田，游鱼翩翩，煞是生动。

明黑釉富贵花开纹瓶（图2） 撇口，束颈，斜肩，圆腹，平底。通体施黑釉。腹部饰篆书福寿、鱼戏莲及折枝花纹，喻意为富贵花开。图文并茂，机锋暗藏，足见窑工的巧思。

清黑釉折枝花纹钵（图3）

撇口，束颈，鼓腹，平底。通体施黑釉。腹部饰两组花卉，线条铁画银钩，纹样细致精巧，是为上乘之作。

清黑釉折枝花纹罐（图4）

方唇，短颈，溜肩，鼓腹，平底，底有4个垫烧痕。通体施黑釉。肩部饰两组折枝花纹，胫部饰弦纹多道。造型敦厚，釉色黑亮。

清茶叶末釉福寿双全纹尊（图5） 撇口，长颈，丰肩，圆饼底。通体施茶叶末釉。腹部饰寿桃、树叶及寿字纹。桃实饱满，寿字硕大，表达了人们对福寿双全的期盼。

清黑釉折枝花纹罐（图6）

敞口，束颈，斜肩，弧腹，圈足。通体施黑釉。腹部一面饰折枝花，一面饰石榴纹。

清茶叶末釉折枝花纹罐（图7） 直口，圆唇，丰肩，平底。通体施茶叶末釉。颈部有两道弦纹，腹部饰三朵折枝花。花肥叶瘦，如白描般稚拙率真。

清黑釉石榴纹盘口瓶（图8） 盘口，直颈，鼓腹，平底。通体施黑釉。腹部饰四组图案，一为折枝花，其余为石榴。石榴形态各异，好似当地人家争奇斗艳的窗花。

清黑釉花蝶纹葫芦瓶（图9）直口，圆腹，平底。通体施黑釉。腹部饰花蝶纹。器形秀巧玲珑，釉色光润莹亮，诚为清玩雅品。

清黑釉折枝花纹尊（图10） 撇口，束颈，鼓腹，平底。通体施黑釉。颈部饰梅花一周，肩部饰缠枝花，腹部饰折枝花。纹饰华丽，布局繁复。

清黑釉老鼠娶亲罐（图11） 圆唇，丰肩，弧腹，平底。通体施黑釉。腹部一面为老鼠娶

亲图，一面为蝶恋花。老鼠新郎身着华服，回首顾盼，似在招引新娘，一派喜气洋洋。

民国茶叶末釉龙纹双耳瓶（图12） 撇口，长颈，垂腹，平底，双螭耳。通体施茶叶末釉。腹部一面饰龙纹，一面饰花草纹。

在不断实践中，大同剪纸贴花瓷器孕育了独特的制瓷文化，无论装饰方法、装饰内容，还是艺术特色都别具一格。

大同剪纸贴花瓷器在装饰上有两种方法：一是揭花法，用这种方法烧造的瓷器，图案处露胎，图案以外有釉。其步骤是先在烘干的坯体上贴好剪纸，再通体施釉，待釉半干时揭去剪纸，胎体上便留下剪纸的纹样，入窑焙烧之后，图案即深入胎骨。此法还有一个变种，就是用天然的草木之叶代替剪纸，有巧夺天工之效果。二是剔花法，用此法烧造的瓷器，图案有釉，图案边沿及镂空处无釉。其步骤与揭花法大异其趣，待釉半干时将剪纸的边缘及镂空处剔去釉料，入窑烧成，图案便凸显出来。

大同剪纸贴花瓷器的内容源于民间，包罗万象，有的表达爱情，有的表达喜庆，有的来自故事传说。鱼戏莲、蝶恋花，都由一种动物配合一种植物，动物象征男性，植物象征女性，蝶绕花舞，鱼围莲游，恰如男女嬉戏。牡丹秾华，象征富贵；石榴红火，象征多子；荷花清雅，象征高洁；桃子甘美，象征长寿。老鼠娶亲是家喻户晓的故事，喜庆的故事情节，和谐的相处之道，成为瓷器装饰的绝好素材。

大同剪纸贴花瓷器的艺术特色表现为作品的唯一性、图案的创造性、表达的多样性。其瓷器造型几乎没有雷同，如若形似，必然在装饰上有所差别，可以说每件作品都是独一无二的，这也正是民间艺术的魅力所在。大同剪纸贴花瓷器的装饰往往是超现实的，莲花长着牡丹叶，老鼠穿着绣花衣，这些大自然不可能有的现象，却妥帖地出现在瓷器上。大同剪纸贴花瓷器建立了一套丰富的表现语言，用写实的手法表现自然花草，用隐喻的对象道出人间情怀，用重叠的意象加强视觉冲击，美不胜收。

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