纪实风格影视作品的审美多样化形态

［摘 要］ 纪实风格的影视作品传递着不同的意识形态和价值观念。通过这些作品，我们可以记录、了解一个国家、社会和民族文化的最新状况和发展趋势。近年来，纪实风格影视作品的审美呈现多样化形态，其创作意识、叙事风格和表现手法等都发生了深刻的变化，与此同时，这些作品在审美功能上却具有一定的相通性。本文就以《走近毛泽东》和《北京2008》为例，从风格、语言、视角、叙事方面，分析不同类型的纪实风格作品的审美趋同与差异。

［关键词］ 纪实；审美；风格；语言；叙事

《走近毛泽东》作为一部大型历史题材的文献纪录片，实现了纪录片的文献价值、历史价值、社会价值与审美价值的完美结合。影片启用了一大批宝贵的历史镜头和文献资料，以毛泽东一生经历的重大革命历史事件为背景，展现了毛泽东独特的人格魅力，突破了一般纪录片的程式，把画面、音效和解说融为一体，具有很强的感染力和冲击力。同时该片叙事方式开放，表现手法凝炼，让观众充分领略到了纪录片的艺术魅力。

《北京2008》作为一部城市宣传片，立体反映了2008奥运之年北京的人文情怀、绿色宜居、夜色浪漫和时尚风情，涵盖了北京的古迹、建筑、博物、美食、演出、购物等各个方面，再现了一个亮丽、动感的北京。在这12分钟的影像里，没有任何解说和旁白，完全以音乐和画面向观众展示了一个多元、国际化的北京。

二者虽然为不同类型的纪实风格影视作品，但在其审美功能上又有一定的相通性。纪录风格作品的独特魅力之一就在于：能使观众获得一种关于现实世界和自我真实感的审美体验，这种审美体验来自于创作者对诸元素的深刻挖掘，并通过影像声音得以展现。然而，二者带给观众的审美体验又不尽相同，下面我们就来细细解读《走近毛泽东》和《北京2008》的审美趋同性与差异性。

一、风格：都体现出对真与美的追求

虽然《走近毛泽东》以伟人作为表现对象，《北京2008》以城市为对象，题材上有很大区别，具体的风格上也有着各自不同的追求，《走近毛泽东》朴实无华，在客观记录中求美，表现为一种凝重端庄又不失活泼灵动的风格，而《北京2008》光昌流丽，但两部作品都以真实为前提，除了反映历史与现实之外，更是审美价值的实现，对于人精神、思想上的激励与情感上的触动，这两部作品在风格上可谓异曲同工。

《走近毛泽东》呈现的是一种大气磅礴的史诗风格，一场场真实而宏大的历史影像的再现带给观众的是一次巨大的震撼。同时，又不忘从细微处着手，挖掘生活细节，营造艺术意境。《北京2008》风格华丽，在努力彰显古都历史文化底蕴的同时，浓墨重彩渲染北京的全新面貌，从故宫、鸟巢到国家大剧院、T3航站楼，从胡同四合院到三里屯酒吧……整个宣传片将新北京的衣、食、住、行全面进行了概括，让观众感觉不但美轮美奂，而且相当温馨。

二、语言：都注重多元化与节奏的把握

《走近毛泽东》和《北京2008》有着极强的观赏性与可读性，之所以都能带给观众一种强烈的视觉冲击力，究其原因，二者都注重了影像语言的多元化应用，同时，在节奏的把握上，都做到了动静结合、张弛相宜。

《走近毛泽东》为观众提供了“许多鲜为人知的历史镜头、老照片、录音，这些宝贵资料对再现历史和印证历史起到了至关重要的作用”。此外，作品在画面色彩的调度上游刃有余，采用黑白与彩色画面的交替互换，避免了观众产生视觉疲劳。例如，由新华门鲜艳的画面一下转到了20世纪50年代毛泽东乘公共汽车的黑白色的影像资料，这种强大的视觉冲击力在影片的很多地方都表现得淋漓尽致。同时制作者在影片的表现风格上也采取了动静结合的方式。例如在相同的时间维度中，书写不同空间里发生的历史事件。一边是用移镜头，表现蒋介石以强大的气势迅速占领了中国的主要大城市；而当镜头对准毛泽东时，则是一种缓慢的长镜头，配以悠扬抒情的音乐。两个场面鲜明的动静对比，不仅将两者在同一历史境遇中不同的选择强化了，同时通过这一特殊的剪辑手段产生的巨大张力，也让影片叙述者的话语倾向性更加鲜明了。

《北京2008》在声画语言运用上考究，尤其是影像表达上的精致与唯美，使作品具有一种独特的意境，呈现出一种巨大的艺术感召力，让观众情不自禁受到情绪上的感染和震动。这部作品的节奏感更多地体现在镜头组接和音乐上。大多采用了短镜头，随着不同乐章的伴奏，画面随着音乐节奏的变化而变化，在单弦乐曲的背景下，老北京的风貌一一展现；而在钢琴演奏的京剧曲风中，北京的方方面面都以崭新的面貌有节奏地出现在片中，饱满的画面和创新的剪辑都令人耳目一新；在表现长城等景致时，同一个景致又分别通过春夏秋冬的季节变化来展示。镜头有长有短，时而舒缓，时而激荡，时而轻盈，时而澎湃。

三、视角：新颖且体现出对历史与文化的不同探寻

《走近毛泽东》和《北京2008》虽然都有着新鲜的视角，具体看来，却各有不同。

《走近毛泽东》最大的看点就是以平民化、生活化的视角，通过叙事手法、真实的画面、蒙太奇语言对毛泽东给予了全面诠释和再现，表现了毛泽东的个性、革命意志和经历，让每一位观众彻底摆脱了仰视领袖的心理，看到了一个真实可信的毛泽东，深刻反映了毛泽东的性格特点、人格魅力、思想理论和理想追求。

《北京2008》则更多地采用了散点透视的手法，将抒情、叙述、思辨融为一体，以最有中国传统文化代表性的元素符号为索引，全方位、多视点地解读了北京一个个富含文化魅力的意象，既让观众感受到古都北京的历史文化底蕴，又浓墨重彩渲染出一个现代北京的全新面貌。

四、叙事：不同的叙事手法呈现出不同的艺术魅力

《走近毛泽东》和《北京2008》都能获得观众“新颖”“好看”“感人”等不同词语的好评，仔细分析比较，二者的魅力所在又各有不同。

《走近毛泽东》之所以吸引观众，不仅表现为思想性和艺术性的高度统一，更多的是依靠以下几方面。

1.结构紧凑。《走近毛泽东》结构既是线性的结构，又是自由开放式的结构，这样的结构使影片节奏更紧凑，更吸引人。由气势恢弘的大结构进入，然后再一环扣一环，一个故事引出一个故事，用精练的手法把毛泽东精彩的一生，生动地展现在观众面前。比如开头就是毛泽东的少年、青年、壮年，直到他的晚年，接下来又从晚年引出斯诺采访毛泽东，从而自然而然地引出毛泽东在家乡的故事，生活中的趣事。这种结构牢牢抓住观众的视线，引导观众一步步观赏完整部纪录片。

2.故事化。该片注重讲故事的手法，特别注重从“情”着手，刻画了毛泽东重情重义的一面。如在听到洪区灾民被毒蛇咬死而痛哭，在听到战胜血吸虫病的喜讯之后高兴得半夜起来写诗，这一哭一笑的鲜明对比，更是展示了主席关心人民生命安危的真实写照。同时，简化了一些过去人所共知的大场面，用细节来体现伟人的魅力。如毛泽东对下台的尼克松待若上宾，逗趣基辛格夫人的身高，模仿非洲礼节接待非洲朋友，出席党的代表大会因年老腿疾目送代表离场，以及对生死的感悟，毛泽东畅游长江和大海，要骑马游昆仑山，等等，通过这些亲切、感人的细节，充分展现了毛泽东的真性情及人格魅力。并且毛泽东率性自然，不循规蹈矩，在外交场合谈笑风生，为外国来宾递烟夹菜；却又坚持原则，对西哈努克的无私帮助，对前苏联的无理要求坚决抵抗。这一切的一切都展现了他为人和善却不失原则的处事风格。

3.生动的解说词。毛泽东的言行举止、思想作风和精神状态是十分个性化的，“他的幽默常常通过个性的情绪和丰富的情感世界放射出来，显现人格的张力和魅力”。影片的解说词大量引用毛泽东极其生动的言语；一扫空洞说教和虚幻浮华的词句，写得具体，耐人寻味，真实地还原并表现了毛泽东的幽默与他的性格浑然一体的特点。因此，影片充满了温馨、亲切、动人的幽默感，所以能够自然地让观众走近毛泽东。

4.传统注入现代元素。《走近毛泽东》几乎全部采用历史资料，却没有停留在资料堆砌的层面，而是用现代意识赋予资料现代信息和思想内涵。用艺术眼光去鉴别、筛选和提升资料的价值，聚焦着人的情绪、情感和个性相关的活动，用时代精神激活历史资源，从中体现人性，显现性格。同时，片尾的音乐朴实、随意，但热烈，带有一点儿摇滚的味道，使《走近毛泽东》这样的传统题材增加了现代与时尚的元素，体现出一种多元文化的、流行与传统结合的内容，拉近了与青年观众的距离，为影片增加了现代感的特色，有别于传统的陈陈相因的“老面孔”。

《北京2008》如同北京的一张名片，利用影像、声音等资讯形式，完美地展示了主体形象，提炼出北京这座城市的艺术形象，概括出城市的符号。可以看出，不仅在前期创作中经过精心设计，而且在后期画面特效处理上也花费了一番心思。《北京2008》的美着重体现在视听的冲击力上，画面美轮美奂，场面气势恢弘，而且不仅仅依靠静态展示优美风光的模式，而是强化人与景的互动，在大制作的精美画面中融入纪录片的人文风格，从而打造出这样一部真实、唯美以及让人心动的好作品。

归纳起来，《北京2008》成功的地方主要有以下几点：（1）画面大气、唯美、国际化。充分利用镜头语言和特效，在虚实结合中彰显艺术张力。（2）用唯美、富有感染力的北京风情来表现北京的人文魅力，以大环境、大视野、大格局来体现城市的实力和特点。同时，大气场景与细节特写相结合，以小见大，充分展现出“人在画中游”的美感，以及城市快速发展的节奏感。（3）设计情节让古文化与现代经济生活相互对照，交相辉映。通过京剧、舞蹈《千手观音》等文化表演，充分演绎出现代北京对深厚文脉的传承和发展，展示独有的北京文化。（4）通过虚实结合及后期特效，如无级变速、延时摄影、快慢镜头等，运用多种视角让片子更加流畅。总之，这部作品既保留了北京的古韵之风，又展现了北京的现代气息，充分显示出北京是座古今结合的城市这一特点，极具动感和美感。

五、结 语

通过比较《走近毛泽东》和《北京2008》的审美趋同与差异，可以看出，尽管两部作品在切入点和艺术风格上并不相同，但它们均能引发观众对于美感的共鸣，并产生一定的审美思考。我们不难发现，作为纪录片创作个体来说，在创作中所兴发的审美体验，应该是有独创性的，否则就不具有创造价值和先锋性，但它同时又要是可普遍传达的，可表达人们的某些共同情感历程，因此，纪录片必须采用符合大众普遍审美规律的创作手法，方能深受观众喜爱。

［参考文献］

［1］ 李泽厚.美学三书［M］.天津：天津社会科学院出版社，2003.

［2］ 艾辛.仰视解读发现——我拍《走近毛泽东》［J］.电影艺术，2004（02）.

［3］ 陈光忠.毛泽东走近我们——纪录片《走近毛泽东》感言［J］.电影艺术，2004（02）.

［作者简介］邵辉（1978— ），女，山东定陶人，山东师范大学传播学院硕士，中国人民武装警察部队学院教育技术中心工程师，主要研究方向：影视艺术理论与创作、教育技术。

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