三代曲艺人娱乐江城60年

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但是翻看武汉说唱团的历史，三代人撑起了说唱团60年的发展之路。其中不乏名家大腕儿，王鸣乐、潘占奎、何祚欢、夏雨田、胡必达、田克兢、陆鸣……这些名冠全市乃至全国的曲艺明星背后，都有着武汉说唱团的身影。

“王康杨”时代：北方曲艺为主流

九省通衢的武汉，历来被曲艺人视作最难打的码头，南北艺人都来此地演出，也养出了武汉观众的“刁胃口”。民众乐园5楼的戏台，成为各地艺人比拼本事的练兵场。

1949年武汉解放，当时在武汉演出的艺人们就地收编，不管你是唱河南梆子还是京韵大鼓，全部集合成立了“武汉市曲艺队”。曲艺源自北方，无论曲艺种类和艺人数量都胜过南方，于是在“武汉市曲艺队”成立初期，北方艺人成为了队里的中坚力量。相声演员王树田、康立本、杨松林，专唱北方鼓曲的何氏家族，河南坠子演员唐大凤、王秀兰，京韵大鼓演员张云霞等等，都是经历过北方“十样杂耍园子”搭班演出的磨练，从“杂耍园子”里带来的曲艺综合的节目形式，让武汉观众既新鲜又喜爱。这其中，又以说相声的王树田、康立本、杨松林名气最大，“王康杨”的名号，成为武汉市曲艺队的金字招牌。

当时的武汉市曲艺队，堪称是全国曲艺的一个中心，仅次于北京和天津。队里大腕儿云集，实力极强，就连北方的剧团在排戏前，都要到武汉观摩学习一番，不少名角儿来到武汉，见到武汉市曲艺队的演员们，也要服服帖帖地叫一声“师傅”。

但是由于语言的差异和接班人的匮乏，武汉市曲艺队里的北方一派逐渐式微。本地观众还是偏好本土曲艺形式，再加上学生们不会选择在武汉学习北方曲艺，京剧、京韵大鼓、河南梆子这些北方曲艺节目，在第一代名角儿逐渐退出舞台后，显得后劲不足。相比之下，不断有新作涌现的湖北大鼓、湖北小曲，似乎比这些北方传统节目更受武汉观众的追捧。在民众乐园的演艺厅里，不少人掐着时间来看戏，演完湖北大鼓，就去其他场子里看戏曲或电影。

1958年、1960年，湖北省两次组织节目参加全国的曲艺观摩汇演，除了王秀兰的河南坠子之外，其余全是湖北地方曲艺：李少霆、沈邦寿的湖北评书，周忠全、黄玉堂的湖北渔鼓，王鸣乐的湖北大鼓，傅凤兰的湖北小曲，龚本槐的渔鼓等等。

“胡夏何”时代：武汉说唱团集体“充电”

1962年，在原有的武汉市曲艺队基础上，武汉说唱团正式成立。曾昭天等说唱团领导人，开始雄心勃勃地招兵买马。

王树田、康立本、杨松林三位老台柱留下了；湖北评书界三大台柱之一的李少霆，也进入了说唱团；还有被称为“南方笑话公司”的潘占奎，他将相声移植到武汉，是用武汉方言说单口相声的创始人。

在历年的全省、全国文艺汇演中冒出的一批业余尖子，也被说唱团盯上，其中就包括胡必达、夏雨田与何祚欢。与老一辈曲艺人打小就拜师进戏班子不同，这三人都是“半路出家”。

胡必达是银行职工，因为参加“全国职工文艺汇演”崭露头角，进入说唱团后，很快就拜在侯宝林大师门下。夏雨田毕业于华中师范大学中文系，毕业后在华中农业大学附属中学当老师。1964年他以相声《女队长》一炮而红，从此一发不可收拾，佳作迭出。何祚欢则是武汉第四职工业余中学的教师，因为评书《红岩》而成名，同时也擅长相声、快板等艺术形式。

上世纪60年代，以胡必达、夏雨田、何祚欢三人领衔的武汉说唱团，成为武汉乃至全国曲艺界的领头羊。这一代曲艺人，可以说是在民众乐园的曲艺厅里“泡”大的。年轻时的何祚欢，可以攒下早饭钱，从华农坐公汽到民众乐园看一天的戏。他们深受老一辈曲艺人的熏陶影响，也因为从事曲艺前的经历，显露出有别于前辈的不同特质：有文化。

夏雨田是全国第一个说相声的大学生，被姜昆誉为“中国新相声的领军人物”。以往相声界的看法，正面歌颂的作品是很难有笑料和包袱的，而夏雨田的成名作《女队长》，却把一个正面人物讲的有血有肉、风趣幽默，这部作品甚至还被相声大师马季拿到北京去演，在北方曲艺圈里引起很大震动。

在何祚欢的回忆中，已经是中文系大学生的夏雨田，进入说唱团后仍然在“嚼”唐诗。这让何祚欢一度以为，夏雨田的最终目标是想做一名诗人。而在夏雨田层出不穷的好作品中，何祚欢理解了他钻研诗歌的用意：“雨田所追求的，不仅是炸一两个包袱，几个佳句，而是在写曲艺的前提下，学习诗歌精巧的结构和新鲜的立意。”

这份对文化和知识的追求，让何祚欢做出了一件当时在全国曲艺界都算“稀罕”的事情，他将团里新进的一批年轻人送去读“电大”，这群受益者中，就包括后来挑起说唱团大梁的陆鸣。“我们那一代人，读书时正碰上文化大革命，哪有心思好好学习。”陆鸣回想起进“电大”进修的往事，至今对何祚欢的这一“创举”感激不已，“何老做了一件大好事。”

充电归来的年轻一辈，围绕着夏雨田形成了一个创作群体，一时间，说唱团里充满了关心创作、议论创作的风气。

“胡夏何”时代的武汉说唱团，进入一个创作的爆发期。1980年，全国曲艺界进行了一次优秀短篇曲艺评奖，从全国各地众多作品中评出了八篇一等奖，武汉说唱团就占了两篇，分别是夏雨田的湖北小曲《难忘的一课》和何祚欢的湖北评书《挂牌成亲》。

“陆田”挑大梁，凭借贺岁喜剧抢滩

2004年，武汉说唱团高层换帅，陆鸣和田克兢成为说唱团的新一代挑梁人。

田克兢成名已久，与夏雨田合作的《吃不了兜着走》获得过当年全国曲艺小品大赛的一等奖，《都市茶座》的热播让他成为江城家喻户晓的曲艺明星。但是在2001年前，他还是武汉供销社的一名员工，算是个“业余演员”。“从上世纪80年代开始，说唱团就一直在挖我进来。”在田克兢进团之前，他的名气甚至比说唱团里许多演员都大。2001年，田克兢摘掉“业余”的帽子，正式成为武汉说唱团的一员。因为他的加入，说唱团在新老交替的时刻，有了一位“重量级”的明星坐镇，一大批好作品应运而生。

陆鸣则是1975年就进团的“老员工”了，与北方曲艺人的频频合作、在电视台里担任主持人等经历，让陆鸣对新时代下曲艺的发展方向有了一个清晰的把握。“1993年做副团长后，我就有很多新的想法，但当时说话的分量不够，许多点子都没办法实施。”做了一把手之后，陆鸣开始大展拳脚，他是5部贺岁喜剧背后最重要的推手，一名相声演员，却有着堪比专业传媒公司水平的市场宣传理念。

一个抓艺术创作，一个找市场，田克兢与陆鸣“里应外合”，在曲艺逐渐式微的当下，凭借着贺岁喜剧打出了几场漂亮的胜仗。■

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