安塞剪纸的艺术形式在油画中的运用研究

打开文本图片集

摘 要：不同的地域文化造就了当地独特的艺术特色，陕北那激昂的腰鼓、精湛的剪纸体现出其浓厚的文化底韵和独特的黄土风情。民间工艺美术深厚的文化积淀，赋予人们灵感，同时在陕西油画在题材选择，画面布局、色彩、形式内容上，蕴含了民间艺术的特色。

关键词：安塞剪纸；陕西油画

中图分类号：J528.1 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）14-0160-01

陕西作为华夏文明的发源地之一，工艺美术品藏品之富为世界罕见。民间工艺美术品为一个分支，在传承基础之上不断发展形成了自己的独特地方风格，这是劳动人民智慧的结晶，也是对生命的真情歌颂，对真善美的颂扬以及追求幸福生活的信念。安塞剪纸是劳动人民创作出的艺术形式，虽然在“形”上不尽相同，但在“神”上，他们都是相通的，都深受当地自然环境和民风民俗的影响。

剪纸，是劳动妇女创造的一种民间艺术形式。陕西剪纸群众基础最广泛、地域性最鲜明、历史文化内涵最丰富。陕西安塞剪纸凝结着劳动人民美好的艺术想象。她渗透了陕西人民勤劳，朴实、忠厚感情和气质。因而形成了古朴粗犷、简明、茁壮的独特艺术风格。安塞剪纸造型大胆、夸张而又不失真，创作过程，几乎是作者随心所欲剪刻，手法多样，构图单纯却又不失美感。同时注重装饰美，粗犷豪放，但结构不失严谨。虽然在创作上不拘小节，但细节的处理是安塞剪纸富有煽惑力的装饰主题。安塞剪纸造型饱满，可以把不同时间的物象融合在一起，在构成上平面展开、互不避挡，形成了丰富的组合。剪纸造型自由和原发性，把现实中的物象概括为抽象的线条和符号，是一种不合逻辑的逻辑。这种多元化的造型方式在陕西油画中也得到了明显的运用。就像我们看到的《张思德》（如图1），这是一幅纪念张思德同志所创作的剪纸作品。画面中，张思德“为人民服务”的故事展现在同一平面内，把不同空间内的故事和人物巧妙地结合在一起，形成另外一个丰富的画面更直观的体现出独特的设计味道。钱根全的《陕西秦始皇陵及兵马俑》（如图2）这幅作品无论从什么角度观察都有奇特之处。说它过于写实，却又都难概括全貌，所以在创作时打破了原有的构图方式，同剪纸一样，放弃了传统的透视关系，只是突出四个不同造型的秦俑予以写实的描绘，其他的只作背景处理适当淡化。这就在表现其宏伟场景方面给观赏者以充分的想象空间，传达独特的美感。为了营造历史久远感、沧桑感，钱根全并不回避俑像中某种裂缝、破损、残缺，而作了大胆的描绘。用感情抒发来替换真实的再现，正是这种“残缺之美”，的煽动力，在某种程度上更加丰富了画面。《安塞腰鼓》（如图3）这幅剪纸体现“构图简单却又不失美感”，安塞艺人并不在剪纸画面上表现腰鼓的宏大场面，而是挑出队伍中两个人物，深入刻画，动态、神态和默契，这样既省略了繁复的场景，还把精华提炼出来，这才是画面表现出彩的地方。这种美感同时也在王胜利在作品构图上体现出来。王胜利的绘画深受黄土高原情愫影响，《甜枣》（如图4）就是陕北风土人情的体现。在《甜枣》的创作过程中，王胜利体会到了安塞剪纸的“构图单纯又不失美感”的意思。原作《甜枣》（如图5）描绘的内容也是欢庆的丰收景象，只是人物较多，老人，妇女、小孩都有，油画布上把人物和场景排的满满登登的，当时这幅画获得了多数专家的好评与认可，但导师谌北新教授却提出不同的意见。“画面太杂，这么多的人物，又是枣林，又是枣，想表现的东西太多，主题反倒淡化了，不突出，不鲜明”。王胜利再次来到陕北搜集素材，重新构思。这次把农家窑洞前晾晒红枣的场面作为典型环境，通过对核心人物的刻画，来反映陕北红枣的丰收景象。最后的《甜枣》(如图4)是经过浓缩概括提练的，构图相对单纯，却又能准确的表达陕北黄河滩枣大丰收的景象。这样画面表达得确切，质朴有力，更能描绘出人物内心的恬淡。

陕西民间工艺美术深厚的文化积淀，赋予人们灵感，安塞剪纸的艺术形式同时也影响着当地油画表现形式。同时在陕西油画家在题材选择，构图和形式内容上，多多少少蕴含了民间艺术的特色。当然，在寻找陕西地域文化的同时，也需要找到传统与科技、民族与现代的契合点，从而更好的把民间工艺和西方绘画融合，成为有本土特色的作品。

推荐访问:安塞 剪纸 油画 形式 艺术