江汉平原音乐的溯源与传承

工作。曾在《荆楚民歌调式考》中提到：“楚声调式，以徵为主，徵调式在荆楚民歌调式中占主要地位，可以从如下六个方面来看：（1）荆楚各地徵调式数量多。（2）分布的地区、覆盖面广。（3）历史悠久，《管子·地员篇》中已有以徵为主的‘徵羽宫商角’的排列形式。（4）出土于荆楚地带的古代乐器，较多以徵音阶排列或者徵音阶是最佳音响设置。（5）徵声影响其他调式的调式结构。（6）古楚遗留下来的古老乐种如‘丧鼓歌’‘薅秧鼓歌’‘武当山’ 道乐等，其调式以徵为主。”文中提到的江汉平原民歌《襄河谣》、二胡改编曲《洪湖人民的心愿》、声乐唱段《洪湖水浪打浪》和《看天下劳苦人民都解放》都为徵调式。

江汉平原民歌音程结构主要以2 度和 4 度音程为主，在鄂中南民歌中，无论是号子、山歌、田歌、小调还是风俗歌，都几乎没有大跳音程。以民歌《襄河谣》为例，音程结构基本都为 2 度和 4 度，旋律进行平稳。《看天下劳苦人民都解放》和《洪湖水浪打浪》的音程结构都以 2 度和 4 度为主。改编曲《洪湖人民的心愿》在音程结构上也主要以 2 度和 4 度为主，但《洪湖人民的心愿》作为器乐曲，在派生出的器乐化的旋律部分也出现了一些大跳音程。由此可见，江汉平原民歌以及根据江汉平原民歌改编而来的乐曲的音程结构基本都以 2 度和 4 度音程为主。

结 语

二胡移植作品在二胡音乐中占有较大的比例，二胡移植作品的出现丰富了二胡音乐风格和曲目数量，推动了二胡技巧的发展，提高了二胡的艺术表现力。1929 年，刘天华

刘天华（1895-1932），江苏省江阴市澄江镇西横街人，中国近代作曲家、演奏家、音乐教育家。根據瀛洲古调《汉宫秋月》改编的同名二胡曲《汉宫秋月》，后来，蒋风之

蒋风之，江苏宜兴人，著名二胡演奏家。移植改编了同名古琴曲《鸥鹭忘饥》和《高山流水》。但在那个时代二胡移植改编作品并未受到广泛的关注，直到黄海怀

黄海怀，江西萍乡人，著名二胡演奏家。成功改编了同名双管曲《江河水》，移植改编作品才逐渐受到重视和广泛运用。由同名合奏曲移植改编的《秦腔主题随想曲》，由同名板胡曲移植改编的《红军哥哥回来了》，由同名唢呐曲移植改编的《一枝花》等都是由中国器乐曲移植改编而来的。同时还有以西洋乐器和外国音乐作品移植改编的二胡曲，例如《梁祝》《阳光照耀着塔什库尔干》《查尔达斯》《a 小调小提琴协奏曲》《无穷动》《野蜂飞舞》等。二胡移植改编曲大多都与原作是相契合的，为了保留原曲的风格，大部分移植改编曲都只是改变了原曲的调及音高，而旋律都是大致不变的。当然，二胡移植改编曲也出现了重奏化的发展，例如根据探戈音乐移植改编的二胡与钢琴重奏曲《一步之遥》，由同名小提琴曲移植改编的二胡二重奏《思乡曲》，由江南丝竹移植改编的二胡重奏曲《慢三六》等。

《洪湖人民的心愿》也是一首非常成功并广为流传的移植改编二胡曲，它

以江汉平原民歌《襄河谣》作为最原始的素材，并保留了声乐唱段《看天下劳苦人民都解放》中的精髓，在一定程度上传承和发展了江汉平原的音乐，丰富了二胡移植改编作品，并推动了二胡移植改编作品的发展。

（指导教师：李坚雄、吴霜）

[参 考 文 献]

[1]张敬安.关于《洪湖赤卫队》的音乐创作[J].人民音乐，1960（01）.

[2]王宏建.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2010.

[3]中国民间歌曲集成·湖北卷[M].北京：人民音乐出版社，1988.

[4]杨匡民.荆楚民歌调式考[J].中央音乐学院学报，1991（02）.

[5]宋 飞.生命的弦歌——我所了解的闵惠芬老师[J].人民音乐，2015（05）.

[6]刘丽娟.“声腔化”道路求索至美——论闵惠芬二胡演奏艺术[J].音乐艺术，2014（03）.

[7]王次炤.艺术学基础知识[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.

（责任编辑：崔晓光）

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