小议民间剪纸艺术对民族化设计的影响

摘 要：剪纸是一门民间艺术奇葩。它是劳动人民对现实生活情感提炼的精华，并通过图形形式表现出来，呈现出他们对真、善、美以及美好生活的追求。艺术家们提取剪纸艺术中的设计元素、装饰图形、以及明朗的色彩加以筛选，形成独特的民族化设计作品，对民族化设计的影响很大。本文通过介绍剪纸的起源于发展、风格特征以及对形成民族化设计作品中的作用和表现等，探究民间剪纸艺术对民族化设计的影响。

关键词：剪纸;民族化;设计

1、剪纸的起源与发展

剪纸，是我国历史悠久的民间传统工艺之一，它来源与民间，遍布我国大江南北，与我国深厚的农村文化和社会生活有着密切的关系，很多都体现了劳动人民的现实生活，民间剪纸艺术涉及了民族群体的衣食住行、人生礼仪、节日风俗和信仰禁忌的素材。剪纸主要是以农村亿万劳动群体主体的劳动群众创造的民间文化艺术，是大众群体的文化艺术，是中华民族文化艺术的母体。剪纸不仅是劳动人民对自然认知的基础上，融入的个人主观情感，还对其进行改良，以心造型，以美造型。民间广泛流传，一般作为喜庆的装饰和家居装饰，如：剪贴在窗子上的窗花、墙花、在屋顶天花板上的团花，作为刺绣用的帽花、枕花等，在生活中起着装饰，美化的作用。剪纸把始艺术文化到当今社会艺术的传承和延续，并具有鲜明的民族性特征、地域性特征;它是中华民族文化形态中历史悠久，群众性最广泛，地域性最鲜明，历史文化内涵最丰富的源远流长的文化形态之一。

2、民间剪纸艺术对形成民族化设计作品中的作用及表现

（1）剪纸对民族化设计的意义

民间剪纸艺术的文化内涵和艺术形态，是中华民族有原始社会到今天的长达七八千年的历史文化积淀。因此其价值远远超过了她自身的艺术价值，具有丰富而深刻的哲学、美学、艺术学、民族学和人类文化等多学科的文化价值。从民族文化的整体来看，中国民间美术也体现了整个民族的哲学观念、文化意识、感情气质和心理素质。民间剪纸艺术具有意识形态的本质特征，它是人类意识活动的产物，是民间社会的精神现象，因而它不仅深受民间社会背景、文化背景以及生产、生活方式等制约和影响，而且还是民间社会生活的反映，特别是民间文化的反映。所以民间剪纸艺术的意识形态表现为精神性的文化形态，并具有精神性的信仰、教化、审美、认识等多种功能。民间剪纸艺术作为意识形态是民族精神世界的反映，同时也是对客观现实世界乃至人类社会生活的整体写照。其意识形态精神性的文化特征是显然的，它反映了民族一定的认识方式、价值观念、思想观念、审美标准、情感理念和创作动机，是一种精神性的文化形态。因为民间剪纸艺术的这些功能和特性促使了民族化设计作品的形成。

（2）剪纸在民族化设计中的表现

剪纸是我国民族美术的重要组成部分，历史源远长流。剪纸作品走入了广阔的天地，在产品包装设计、室内装潢、服装设计、影视、动画（如《猪八戒吃西瓜》、《山羊和狼》、《渔童》、《济公斗蟋蟀》）、舞台美术设计都有剪纸的掠影，走向亚洲，走向世界，成为人类文化财富和艺术瑰宝。

过去，剪纸艺术一般都有象征意义，也是这种仪式的一部分。如今，剪纸艺术作品越来越注重文化内涵的表现，传统艺术形式逐渐被应用到商业产品和室内装潢之中，并形成各种风格样式，如：月饼包装，书籍包装，书籍包装，室内装潢等等。当今生活富裕了，人们对生活的追求越来越高了，商品生产者抓住了消费者的心理，将民间剪纸元素应用到产品类和家装类，对于消费者来说，民间剪纸艺术是他们所熟悉的，它来源于劳动人民生活，最能反映他们的生活价值和审美情趣。在当代设计作品中，设计师挖掘民间剪纸艺术形式的元素，巧妙的应用到商业之中，凸显出产品独特的审美情趣。

①剪纸在设计作品中的表现状态

在剪纸过程中，通常是把阳刻剪纸和阴刻剪纸有机结合，穿插在一起，以丰富剪纸艺术艺术的表现力，使得作品阴阳相济，互相映衬，相得映彰。阴阳结合剪纸法根据画稿里的虚实关系的需要采取阳刻和印刻交叉的方法，使得画面更为丰富，主次更加分明。

首先，阳刻剪纸一般把图案以外的部分剪刻掉，保留图案原有的点、线、面，阳纹剪纸主要求它的每一条线都是互相相连的，牵一发动全身。其次，阴刻剪纸一般是把图案自身剪刻掉，剩下的是图案以外的部分，通过衬纸反衬图案的内容，他一般要求线线相断，但作品整体是块状的。

②剪纸在设计作品中的多样性

这种结合可以使图与图的结合。图与文字的结合，也可以是动物与场景的结合，动物与人的结合等，为了丰富表达效果，剪纸常常使用对称、平衡、重复、发散的表现形式。在排列时，根据实际需要，可以对方向和位置进行变化;发射，它以基本的骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或者向内集中。剪纸通常还采用散点式和拼接式来装饰边角，将多种动植物纹样，或抽取不同物象的局部特征图案有机结合，是剪纸作品整体的统一。

3、剪纸在对形成民族化设计作品作用的分析与思考

剪纸造型，不再是简单的变异和重复移位，而是从传统艺术中提炼元素，以传统文化和现代文化相结合再创新，创出剪纸的全新面貌。剪纸的风格多样，也有地方特点。主要依据形象和内容上的联系，大量使用组合的手法，在造型上合理的夸张和变形，对称、平衡、发射、重复是剪纸图形最常用的方式，在这些方式中有不同的变化运用以现代意识和表现技巧再创造。在当今社会，艺术是一个开放时代，随着生产技术与人们生活意识的提高，剪纸背后的内涵与精神是民族灵魂所在。我们延续传统民族的精髓，打造出新时期的民族形式，取其“形”延其“意”，从而传其“神”。我们对剪纸得从新认识，以现在创造意识和技巧再创造。如：奥运会福娃欢欢，“蝶恋花”的月饼包装，剪纸服装，剪纸窗帘等，设计师都采用民间剪纸的创意元素。在生活中，艺术者巧妙地将传统民间元素作为设计元素，结合现代科学技术，融入现代设计的表现形式，使生活中充满民族感与时代感，既显示了商品的个性特征，有对传统文化发扬广大，使剪纸民族性加强。

市场证明，民族化设计作品巧妙的吸收传统的民间艺术设计元素，结合现代科学技术，融入了当今艺术的表现形式是传统的民间艺术价值得到升华，是民族化设计作品民族化增强而具有时代性，也是民族设计作品显示出自己的个性。

结束语

在分析民间剪纸在对形成民族化设计作品作用时，我们得到了很多启示，不仅在民族化促使商业的发展的同时，还要对设计者本身艺术素质修养的要求，也要求设计师关心社会，关心设计潮流的发展趋势，这样才能做出与时俱进的设计作品，才具有影响力。剪纸在形成民族化设计艺术时，即让传统文化得到传承，又使民族化设计作品具有强烈的时代感和民族感，在市场竞争中，凸影而出。

参考文献

[1]靳之林編著.中国民间美术[M].北京：北京五洲传播出版社，2004年版，第15页

[2]云中天编著.永远的风景-中国民俗文化（第二辑）[M].南昌：南昌百花洲文艺出版社，2006年版，第58页

[3]周旭编著.中国民间美术概要[M].北京：人民美术出版社，2001年版，第67页

[4]陈竟主编著.中外剪纸精品陈竟[M].北京：中国轻工业出版社，2007年版，第29页

作者简介：

杨肖，女，汉族，渭南师范学院15级美术学学生，研究方向：民间艺术再发展

李琦，1984—，女，汉族，籍贯山东临沂，渭南师范学院讲师，研究生，研究方向：设计艺术，民间艺术再发展。

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