对历史题材纪录片叙事特点的分析

摘 要：自2005年央视大型历史纪录片《故宫》推出之后引起了巨大的反响，《故宫》一推往日陈旧的纪录片模式，以充满视觉冲击力的画面、富有故事性的事件，以及多视角地展现，都引起了学术界和影视界的广泛关注。随后《大国崛起》、《新丝绸之路》、《敦煌》等纪录片地相继推出，又一次把历史题材纪录片推向创作高潮。本文主要针对此类大型历史题材纪录片的纪实性、细节化、多维度以及哲理化四大叙事特点展开讲述。

关键词：历史题材纪录片；叙事特点；《大国崛起》

一、历史题材纪录片概况

什么是历史题材纪录片？各种文献书籍里并没有明确的定义，但在《文学与艺术》杂志期刊中谭笑的《国产历史题材电视纪录片综述》一文中提到“历史题材电视纪录片是一种通过历史遗迹的考证解释历史、讲述历史故事的纪录片类型。”

二、历史题材纪录片的叙事特点

所谓叙事其实就是讲述一个事件，叙事特点就是讲述一个事件的独特之处。

早在2005年王列主编的《电视纪录片创作教程》中就已经总结出纪录片叙事的四大特点：纪实性本质、多维度倾向、细节化趋向以及叙事的哲理化。

2005年之后播出的历史题材纪录片又将这四种特点展现得淋漓尽致。下面我们就以2005年之后的历史题材纪录片具体分析这四大特点地运用。

1.叙事的纪实性本质

现代社会对纪录片要求越来越高，不仅要真实讲述事件，更要把事件各方面完整呈现出来。对于历史题材纪录片来说很多时候不能对历史事件发生的时刻进行再拍摄，所以数字技术在这其中就起到了很重要的作用。许多不能重现的画面可以通过数字技术来实现复原，从而对断开的历史进行再次连接。所以在《大国崛起》中镜头由故宫拉到欧洲，使中国讲到欧洲的时空过程更完整了。

2.叙事的细节化趋向

大型历史题材系列纪录片《故宫》第三集“礼仪天下”开篇就以朱厚熜入宫因八行门钉拒绝入宫的故事开始的，中国号称礼仪之邦，礼仪是一个很广阔、我们随时接触但又不易解释的一种抽象的概念。故宫中的礼仪范围很大，但是这一集一开篇就讲朱厚熜被以继位皇帝的名义请进宫，但是却从太子门东华门进宫而不是从正门进宫，朱厚熜觉得这不合乎礼仪，便拒绝进宫继承皇位。

一开篇就由小事情来展示中国礼仪的重要性，故事虽小但却能在影片刚开始就深刻的告诉观众在礼仪在中国人心中的重要性。如果在一开篇就用恢弘的语言讲礼仪在中国发展历程中是多么重要又起着怎样的作用，反倒不如以一个小故事开篇来得深刻。

因此我认为，近年来历史题材纪录片的细节化的表现在叙事中是一大亮点，以小见大，用细节代替空泛的历史，增加影片的故事性及表现力的同时也吸引了观众。

3.叙事的多维度趋势

为了适应影视业的发展以及满足观众的需求，纪录片有时会打破环环相扣的单线叙事方式，而从不同角度多层次来讲述一件事或一个人。电视是视与听结合的艺术，其高度自由的表现手法也为多角度叙事提供了方便。

4.叙事的哲理化倾向

在历史题材纪录片中，叙事的哲理化倾向是指创作者在向观众客观讲述历史的同时还要传达一定的哲学思想。而历史题材纪录片不仅要讲述历史，还要把哲理与历史相融合，不是枯燥无味地讲哲学道理，也不是空泛地讲历史，而是在讲述历史的过程中表明哲学道理，张扬哲学思维。

《大国崛起》十二集共讲述历史上九个大国的辉煌与衰落。在第十二集“大道行思”中总结大国发展过程中讲到：忽视过去的人，在未来行程里只是一个缺乏思想准备的匆匆过客。忽视过去的国家，面对世界变局将不会有成熟的选择，甚至有迷失方向的风险。走过六十年，回首五百年，一路寻看交相兴替地大国演变，我们要做的其实就是一件事，让历史照亮未来的行程。

纪录片的创新过程也是成长与进步的过程，上述纪录片叙事特点也体现着文化观念的进步。由单线到多线由浅层讲历史到蕴含哲学道理，不仅是2005年之后以《故宫》《大国崛起》等历史题材纪录片的进步，更是一种创新开放观念的体现。

参考文献：

[1]谭笑.文学与艺术[J].2010，01.

[2]王列.电视纪录片创作教程[M].中国广播电视出版社，2005.

[3]《大国崛起》第八集“寻道图强”解说词.

[4]《大国崛起》第四集 “工业先声”解说词.

[5]《大国崛起》第十二集“大道行思”解说词.

（作者单位：昆明理工大学艺术与传媒学院）

推荐访问:叙事 纪录片 题材 分析 历史